BEAT ALBUM VAN ALLEN GINSBERG | KUNST & CULTUUR | SMITHSONIAN - ARTIKELEN, KUNST & CULTUUR, BOEKEN, ONUITWISBARE AFBEELDINGEN

De twee mannen poseren voor de camera loodrecht op elkaar. Ze zitten in 1961 in een kamer in Tanger. Niets op de foto geeft echter plaats of tijd aan, en geen van beide doet er echt toe om het beeld te begrijpen. Het gaat duidelijk om wie meer dan waar of wanneer . Je hoeft niet te weten dat de onderwerpen de Beat-dichters Allen Ginsberg op de achtergrond en Gregory Corso op de voorgrond zijn om te beseffen dat dit het geval is. De foto gaat over de twee individuen erin, beide afzonderlijk (elke man heeft een opvallende verschijning) en samen. Wat het meest overkomt is een gevoel van conjunctie: 'Siamese poëzietweeling', zoals Ginsberg in zijn bijschrift schrijft. Toegegeven, een rechte hoek, vierkant, is niet bepaald Beat-geometrie; maar juist die haaksheid maakt de hoek des te steviger verbonden.

gerelateerde inhoud

Een Earth Day-pictogram, ontmaskerd
Victoriaanse vrouwelijkheid, in al zijn gedaanten

De foto, die waarschijnlijk werd genomen door Ginsberg's oude liefhebber, Peter Orlovsky, is een van de ongeveer zes dozijn die deel uitmaken van "Beat Memories: The Photographs of Allen Ginsberg", die tot en met 6 september in de National Gallery of Art zal zijn. fotografeerde als een jonge man in de jaren 1940 en bleef dat doen tot 1963, toen zijn camera werd achtergelaten tijdens een reis naar India. Het resultaat was een soort Beat-familiefotoalbum: informeel, aanhankelijk, vol persoonlijkheid - en persoonlijkheden. We zien onder andere Jack Kerouac, William Burroughs, Neal Cassady en Orlovsky. Ginsberg zei graag dat hij met de camera 'aan het spelen was' (achter of ervoor). Dit waren foto's, meende hij, "meer bedoeld voor een publiek in de hemel dan een hier op aarde - en dat is waarom ze charmant zijn." Zoals het hoort bij dergelijke terloops genomen foto's, liet Ginsberg ze laten ontwikkelen in zijn drogisterij op de hoek.

"Elke schrijver sinds de uitvinding van de Kodak heeft waarschijnlijk snapshots gemaakt", zegt Sarah Greenough, senior curator van foto's bij de National Gallery, die "Beat Memories" organiseerde. Toch hebben maar weinigen een opmerkelijke hoeveelheid fotografisch werk verzameld. Ginsberg sluit zich dus aan bij Lewis Carroll, George Bernard Shaw, Eudora Welty en Wright Morris (die waarschijnlijk vandaag beter bekend staat om zijn foto's dan om zijn romans).

Ginsberg hervatte het nemen van foto's, serieuzer, in de vroege jaren tachtig. Hij werd geïnspireerd door het voorbeeld van een oude vriend, de fotograaf Robert Frank, en een nieuwe, de fotograaf Berenice Abbott. "Wat interessant is aan Ginsberg is dat hij van 1953 tot 1963 veel foto's maakt, " zegt Greenough. “Dan begint het pas begin jaren tachtig dat hij ze opnieuw ontdekt. Tegen die tijd heeft hij zichzelf al gevestigd als een van de belangrijkste schrijvers van de 20e eeuw. Hij kan het zich dan veroorloven zijn aandacht te richten op fotografie. Ik denk dat fotografie op het juiste moment in de carrière van Ginsberg is gekomen. ”

Ginsberg begon betere camera's te gebruiken en zijn foto's professioneel te laten afdrukken. "Ik had altijd al foto's gemaakt, " vertelde hij een interviewer in 1991, "maar ik had mezelf niet als fotograaf beschouwd." Het meest opvallende verschil was een eenvoudige maar onderscheidende manier waarop hij vond dat hij met beeld en tekst moest trouwen. Hij begon bij elke afdruk onderschriften te schrijven, soms behoorlijk lang. Hij breidde de praktijk ook uit naar eerdere foto's. Zijn beelden, vond Ginsberg, "hadden allemaal een verhaal te vertellen, vooral de oude, " en zijn onderschrift was een manier om dat te erkennen. De printers van Ginsberg moesten zijn afbeeldingen kleiner maken om ruimte te laten voor de woorden die hij eronder schreef - eigenlijk niet zozeer onderschriften als korte fragmenten uit een lopende memoires.

Ginsberg sprak over zijn foto's als zijn 'hemelse kiekjes'. Hij had net zo gemakkelijk kunnen verwijzen naar het artistieke sterrendom als de hemel. Naast het fotograferen van collega Beats, fotografeerde Ginsberg Robert Frank, Bob Dylan, de schilder Francesco Clemente en de dichter Yevgeny Yevtushenko. De grootste ster van allemaal was Ginsberg zelf. Geen bijzonder knappe man, maar hij had toch een aantrekkelijkheid waarop de camera reageerde. Frank beschouwde een naaktportret van Richard Avedon van Ginsberg en Orlovsky als de beste foto die de gevierde portrettenaar en modefotograaf ooit heeft gemaakt.

Je kunt in het dubbele portret met Corso zien hoe fotogeniek Ginsberg was (vreemd dat hij er een beetje op Arthur Miller zou moeten lijken). Je kunt ook aan de manier waarop hij de camera beoordeelt zien dat dit iemand is die zich al heel goed bewust is van de lens en wat deze kan doen. De voorliefde van de camera voor Ginsberg is niet minder duidelijk in het zelfportret dat hij 35 jaar later op zijn 70e verjaardag maakte. Het is duidelijk hoe goed hij de botte tijd heeft doorstaan (niet iets dat over Corso kan worden gezegd in het portret van Ginsberg uit 1995). De intensiteit van de blik, de nestachtige uitnodiging van de baard, de sfeer van wijze autoriteit: Ginsberg heeft het uiterlijk van een vrij sexy, en zeer dappere, rabbijn. Wat knap van hem om de herkomst van zijn kleding op te merken. Hebben "Goodwill" en "Oleg Cassini" ooit anders in dezelfde zin gedacht?

Mark Feeney, die de kunst en fotografie behandelt voor de Boston Globe, won de Pulitzer Prize 2008 voor kritiek.

Allen Ginsberg zei dat zijn foto's "allemaal een verhaal te vertellen hadden" en voegde bijschriften toe om te helpen. Hij beschreef de omstandigheden waarin Jack Kerouac "een gekke Dostojevski of Russische basso be-bop Om maakte" tijdens een wandeling door het centrum van Manhattan. (De Allen Ginsberg Trust, gebruikt met toestemming van de Wylie Agency LLC)

Ginsberg, tegenover de camera, geloofde dat zowel poëzie als fotografie 'de helderheid van de gewone gebeurtenis' konden onthullen. (De Allen Ginsberg Trust, gebruikt met toestemming van de Wylie Agency LLC)

"Let op wat je opvalt, " vertelde Ginsberg in 1988 aan een publiek. Hij versierde een zelfportret uit de 70ste verjaardag met kleurnuances. (De Allen Ginsberg Trust, gebruikt met toestemming van de Wylie Agency LLC)

Zijn onderschrift op een portret uit 1995 van Gregory Corso verwijst naar de 'bode-god Hermes Caduceus' - de speld - 'bij zijn pen'. (De Allen Ginsberg Trust, gebruikt met toestemming van de Wylie Agency LLC)

Allen Ginsberg, Rebecca Ginsberg, Buba, echtgenote van Pincus ... Paterson, New Jersey april 1953 . (National Gallery of Art, Gift of Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, William Burroughs op dak van appartementencomplex East Seventh Street waar ik een flat had ..., Lower East Side Fall 1953 . (National Gallery of Art, Gift of Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, William S. Burroughs kijken ernstig, verdrietige minnaar's ogen, middaglicht in raam ... New York, herfst 1953 . (National Gallery of Art, Gift of Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, We gingen naar uptown om te kijken naar Mayan Codices ... hier Egyptische vleugel William Burroughs met een broer Sphinx, herfst 1953 Manhattan . (National Gallery of Art, Gift of Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, ikzelf gezien door William Burroughs ... ons appartementdak Lower East Side tussen Avenues B & C ... Herfst 1953 . (National Gallery of Art, Gift of Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, "Nu Jack zoals ik je waarschuwde ... William Burroughs ... lezingen ... Jack Kerouac ... Manhattan, 206 East 7th St. Apt. 16, herfst 1953 . (National Gallery of Art, Gift of Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, Neal Cassady en zijn liefde voor dat jaar de door sterren gekruiste Natalie Jackson ... San Francisco, misschien maart 1955 . (National Gallery of Art, Gift of Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, Bob Donlon ... Neal Cassady, ikzelf, Bay Court-dichters 'Court Painter' Robert La Vigne & dichter Lawrence Ferlinghetti voor zijn City Lights-boekenwinkel ... San Francisco, lente 1956 . (National Gallery of Art, Gift of Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, Jack Kerouac de laatste keer dat hij mijn appartement 704 East 5th Street, NYC bezocht ... Herfst 1964 (National Gallery of Art, Gift van Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, ik zat tientallen jaren in de ochtend ontbijtthee en keek uit mijn keukenraam ... New York City 18 augustus 1984 . (National Gallery of Art, Gift of Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, Francesco Clemente kijkt uit over het handgeschreven album met nieuw gedicht dat ik had geschreven voor zijn op Blake geïnspireerde aquarelverlichtingen ... Manhattan, oktober 1984 ... (National Gallery of Art, Gift van Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC . Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, Larry Rivers met zijn portret van dichter John Ashbery's gedicht "Pyrography" (1977), zijn studio Southhampton LI 7 juli 1985 ... (National Gallery of Art, Gift van Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten Gereserveerd)

Allen Ginsberg, William Burroughs, 11 maart eind maart 1985, naar huis gereden naar 222 Bowery… (National Gallery of Art, Gift van Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, William Burroughs in rust in de zijtuin van zijn huis ... Lawrence, Kansas 28 mei 1991 ... (National Gallery of Art, Gift van Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)

Allen Ginsberg, uitgever-held Barney Rossett ... bij Tower Books, NY symposium ... 20 juni 1991. (National Gallery of Art, Gift van Gary S. Davis © 2010 The Allen Ginsberg LLC. Alle rechten voorbehouden)