14-18 mei markeert de derde jaarlijkse campagne 'For the Love of Film'. Gehost door Marilyn Ferdinand's Ferdy on Films, Roderick Heath's This Island Rod en Farran Smith Nehme's Self-Styled Siren, zamelt de blogathon geld in voor specifieke conserveringsprojecten.
De eerste blogathon hielp bij het financieren van de restauratie van twee westerns, The Sergeant (1910), die de eerste verhalende beelden van Yosemite bevat, en The Better Man (1912), een Vitagraph kort met getinte ondertitels. Beide films werden herontdekt in het Nieuw-Zeelandse filmarchief. Mede dankzij de blog 'For Love of Film' werden ze opgenomen in de box-set Treasures 5: The West 1898–1938 van de National Film Preservation Foundation.
From The White Shadow (Courtesy National Film Preservation Foundation) Vorig jaar schonk de blogathon conserveringsfondsen aan de Film Noir Foundation om The Sound of Fury te herstellen, een thriller uit 1950 met Lloyd Bridges en geregisseerd door Cy Enfield, die binnenkort op de zwarte lijst komt te staan. Volgend jaar vindt de fysieke restauratie van de film plaats en staat een reproductie gepland voor het Noir City 12-festival 2014 in San Francisco.
Dit jaar heeft de blogathon The White Shadow geselecteerd, een ander Nieuw-Zeeland restauratieproject waar ik hier voor het eerst over schreef. Geregisseerd door Graham Cutts, is The White Shadow een belangrijk eerbetoon aan Alfred Hitchcock, die later een van de belangrijkste regisseurs van de bioscoop zou worden. Filmrestaurator Eric Grayson schreef dit op zijn uitstekende Dr. Film-blog:
We hebben alleen de eerste helft van deze film die Alfred Hitchcock co-regisseerde. Het is niet echt een Hitchcock-film en het is niet compleet, en Hitchcock herinnerde zich dat het niet erg goed was. Precies het soort dingen dat ik graag zou zien! Waarom? Omdat het laat zien hoe Hitchcock zich als regisseur ontwikkelde.
Voor filmliefhebbers is een van de meest frustrerende aspecten van het bewaren van films het feit dat het bijna onmogelijk is om de afgewerkte producten te zien. Archieven kunnen een speelfilm herstellen, maar kunnen deze vaak niet buiten een museum- of festivalomgeving weergeven. Donorbeperkingen op materialen, rechtenkwesties, de kosten voor het maken en verzenden van afdrukken - al deze factoren kunnen het illegaal of onbetaalbaar maken om gerestaureerde titels te screenen of beschikbaar te maken voor thuismarkten.
Dat maakt de blog 'For the Love of Movies' dit jaar zo belangrijk. In plaats van een restauratie te financieren (aangezien The White Shadow al is hersteld), financiert het de toegang. Zodra het doel is bereikt, zal de National Film Preservation Foundation een online versie op haar website hosten, compleet met een nieuwe muzikale score van Michael Mortilla.
James Stewart en Grace Kelly in Rear Window. (Achterruit) Het online bekijken van films heeft zijn nadelen, maar het stelt mensen in ieder geval in staat om te zien wat conservators doen. Toevallig, om de Casablanca 70th Anniversary Three-disc Blu-ray + DVD Combo Edition van Warner Home Video te publiceren, organiseert Warner Bros. Digital Distribution vandaag om 19:00 uur ET een gratis vertoning van de film op de Facebookpagina van Casablanca film ET en opnieuw om 19:00 uur PT. Je moet Casablanca vóór 21:00 uur PT kijken via de Facebook-pagina van de film. Er is slechts één screening per Facebook-account toegestaan.
Films als Casablanca, Ben-Hur en Gone With the Wind zijn het eerst in de rij voor upgrades wanneer een nieuw bewaarformaat of standaard wordt vastgesteld. Warners heeft bijvoorbeeld in 2008 een "Ultimate Collector's Edition" van Casablanca uitgebracht . Maar studio's en archieven staan op duizenden andere titels die mogelijk niet worden hersteld. Als u van films houdt, moet u de kans grijpen om actief titels te targeten die u wilt behouden en beschermen.
NFPF-directeur Annette Melville herinnerde me eraan: 'Het vertonen van films op internet is verre van' gratis '. Het grootste obstakel is het betalen van de bandbreedte om de toename van het webverkeer te dragen. We kregen een wake-up call toen een enkele gerepatrieerde film viral ging, waardoor onze rekening voor webhosting met meer dan 3000% steeg! Het is duidelijk dat we, om op deze route verder te gaan, donoren nodig hebben die zich inzetten om de toegang tot films te verbeteren en die willen ondersteunen.
Het doel van de blogathon 'For the Love of Film' is $ 15.000, genoeg om The White Shadow drie maanden online te hosten. U kunt rechtstreeks doneren aan de NFPF.
Omdat de deelnemers aan de blogathon geacht worden iets over Hitchcock te schrijven, voeg ik het volgende toe. Hitchcock was niet alleen een van de beste regisseurs van het medium, maar begreep ook de filmwereld beter dan de meeste van zijn collega's. Vrij vroeg in zijn carrière kreeg de regisseur artistieke controle over zijn projecten. Voor zijn Britse titels kon hij zijn verhalen kiezen en casten, bepalen wat en hoe te schieten en toezicht houden op de bewerking. Afgezien van enkele budgettaire en censuurbeperkingen zien films als The 39 Steps (1935) en The Lady Vanishes (1938) er precies zo uit als Hitchcock wilde.
James Stewart, Grace Kelly en Alfred Hitchcock op de set van achterruit. (Achterruit) Hitchcock was echter niet de eigenaar van de films. Ze behoorden toe aan zijn producenten, wat een van de redenen is waarom zoveel van zijn Britse titels in het publieke domein in de VS waren gevallen, en zijn hier beschikbaar in goedkope, zwaar bedrogen versies.
Toen hij naar de Verenigde Staten kwam, stond Hitchcock onder contract bij David O. Selznick. Hun relatie gaf Hitchcock toegang tot grote sterren zoals Ingrid Bergman en schrijvers zoals Ben Hecht, maar het beperkte hem ook tot wat Selznick wilde doen.
In de jaren vijftig werkte Hitchcock nog steeds onder contract bij studio's zoals Paramount, maar hij regelde dat rechten voor bepaalde projecten na een bepaalde tijd aan hem toekwamen. Rear Window, bijvoorbeeld, werd uitgebracht door Paramount in 1954 en opnieuw uitgebracht in 1962. Hitchcock verkreeg controle over de rechten en filmelementen in 1967. Helaas besloot hij om wat als vreemde film- en geluidselementen werd beschouwd te schrappen en de resterende camera negatief, scheidingsmeesters en geluidssporen in een magazijn zonder airconditioning.
Met behulp van deze materialen werd Rear Window opnieuw uitgegeven in 1970. Maar toen Universal de film opnieuw probeerde uit te geven in 1983, waren de minpunten vervaagd en beschadigd en kon de optische soundtrack niet worden gebruikt.
Robert Harris en James Katz voerden een nieuwe restauratie uit in 1997, dit keer een Technicolor kleurstofoverdrachtproces dat sinds 1974 sluimerend was, opnieuw op. Tijdens hun restauratie kregen ze een waardering van hoe briljant een filmmaker Hitchcock was. Er zijn bijvoorbeeld geen oplossingen van de ene scène naar de andere in Achterruit . In plaats daarvan zou Hitchcock cinematograaf Robert Burks laten vervagen naar zwart tussen scènes. Verbazingwekkend, deze fades werden uitgevoerd in de camera, niet in een laboratorium. Hitchcock was zo zelfverzekerd over zijn timing, tempo en ritme dat hij zich op zijn gemak voelde om zijn foto op de set te riskeren in plaats van te wachten om het optische proces van een filmlab te gebruiken.
Hitchcock richtte vervolgens een soort media-imperium op, maakte speelfilms, produceerde en hostte een langlopende televisieserie en voegde zelfs zijn naam toe aan boeken en tijdschriften. Hierdoor blijft hij meer dan 20 jaar na zijn dood een van de meest herkenbare regisseurs.
Lees elke woensdag en vrijdag nieuwe berichten over Reel Culture. En je kunt me volgen op Twitter @Film_Legacy.
