Een kunstenaar die in moderne tijden op zoek is naar kleur, hoeft niets anders te doen dan een tube pigment uit de kast te halen. Maar eeuwen geleden ging het creëren van het perfecte pigment gepaard met creatief worden met ingrediënten zoals geplette insecten, verbrande botten of koeienurine.
gerelateerde inhoud
- Neem een kijkje in de kleurrijke geschiedenis van 's werelds grootste pigmentcollectie
In een nieuwe tentoonstelling in de John Rylands Library van de Universiteit van Manchester, VK, worden de "bizarre verhalen achter het palet van kunstenaars" getoond, samen met een selectie van eeuwenoude manuscripten uit de collectie. Bezoekers kunnen nu tot augustus 2018 levendig geel, diep blauw en briljant groen lonken.
Verschillende korte video's uit de bibliotheek, gepost op YouTube, plagen de inhoud van de nieuwe tentoonstelling.
In één daarvan schijnt Carol Burrows, de Heritage Imaging Manager met de bibliotheek, een ultraviolet licht op een schilderij van een volume Indiase schilderijen dat in de 18e en 19e eeuw in Dehli is gemaakt. Het schilderij toont een vrouw gehuld in een rijke gele jurk. Onder het UV-licht springt die gele jurk uit de pagina, gloeiend fluorescerend geel.
Schijnend UV-licht op schilderijen is een effectieve, niet-invasieve manier om aanwijzingen te krijgen over de pigmenten die de kunstenaar gebruikte. Sommige pigmenten, zoals dit populaire Indiase geel, gemaakt van koeienurine, bieden een karakteristieke gloed, legt Burrows uit. (Om het heldere pigment te bereiken, werden koeien "uitsluitend gevoed met mangobladeren, " volgens het Museum of Fine Arts in Boston.)
Het UV-licht kan ook onthullen waar mensen schilderijen hebben bijgewerkt - latere toevoegingen lijken donkerder dan originele verf, volgens Pigments through the Ages, een online tentoonstelling van het non-profitinstituut voor dynamische educatieve vooruitgang.
In andere video's leggen experts van de Universiteit van Manchester en andere instellingen de verschillen uit tussen zwarte inkt en zwarte verf die in manuscripten wordt gebruikt. Ze gaan ook in op het identificeren van verschillende soorten blauw en het belang van de kleur paars.
Pigmenten maken was een belangrijk onderdeel van het maken van verlichte manuscripten. Vaak was het proces ingewikkeld. Een van de meest gewaardeerde pigmenten was het diepblauwe gemaakt met de halfedelsteen lapis lazuli, schrijft Allison Meier voor Hyperallergic . Een YouTube-video van online winkel Master Pigments legt uit dat alleen het slijpen van de steen niet genoeg was. Een 14e-eeuws recept geschreven door de Italiaanse schilder Cennino d'Andrea Cennini vraagt om gepoederde lapis lazuli, bijenwas, gomhars en gommastiek (beide laatste zijn harsen van bomen). De was en harsen moeten worden gesmolten en gecombineerd met de steen in poedervorm. Vervolgens moet het mengsel als deeg worden gekneed voordat het drie dagen droogt. De maker moet vervolgens het mengsel opnieuw verwarmen en kneden voordat pigmentextractie wordt verkregen.
Bij de extractiestap wordt het deeg uren in een kom met water geperst, totdat er pigmentdeeltjes naar buiten komen en op de bodem van de kom vallen. Alle onzuiverheden blijven in het deeg. Alleen dan kan het briljante ultramarijn dat de kleurenhemel en de jurk van de Maagd Maria in veel Europese schilderijen worden teruggevonden, worden teruggevonden.
Met zo'n moeizaam, geheimzinnig proces, is het geen wonder dat de tentoonstelling van de Universiteit van Manchester 'De alchemie van kleur' wordt genoemd.
