In het korte verhaal 'Landor's Cottage' van Edgar Allan Poe geeft de auteur een geïdealiseerd beeld van zijn eigen New York Cottage. Hij beschrijft het gebouw nauwgezet - sommigen zeggen misschien ondraaglijk - detail, maar Poe wijdt ook een korte paragraaf aan de inrichting van het huisje:
gerelateerde inhoud
- Wie was de Poe-broodrooster? We hebben nog steeds geen idee
- Toen Edgar Allan Poe weg moest, ging hij naar de Bronx
“Op de vloer lag een tapijt van ingewanden, met een uitstekende textuur - een witte ondergrond, gespot met kleine cirkelvormige groene figuren. Voor de ramen waren gordijnen van sneeuwwitte jaconet mousseline: ze waren acceptabel vol en hingen beslist, misschien nogal formeel, in scherpe, parallelle vlechten aan de vloer - net op de vloer. De muren waren behangen met een Frans delicaat papier met een grote delicatesse - een zilveren ondergrond, met een vaag groen koord dat zigzaggend doorliep. De uitgestrektheid werd slechts verlicht door drie van Julien's prachtige litho's ... Een van deze tekeningen was een scène van oosterse luxe, of liever wellust; een ander was een 'stuk carnaval', niet te vergelijken; de derde was een Grieks vrouwelijk hoofd - een gezicht zo goddelijk mooi, en toch van een uitdrukking die zo provocerend onbepaald is, nooit eerder mijn aandacht getrokken. '
Deze beschrijving komt niet exact overeen met de spartaanse meubels die momenteel het huisje van Poe vullen, noch is het waarschijnlijk dat het overeenkomt met de decoratie tijdens het verblijf van Poe. Het sluit echter precies aan bij Poe's persoonlijke smaak en zijn zeer sterke meningen over interieurontwerp, die hij beschreef in zijn gezaghebbende, humoristische en zelfverzekerde stuk ontwerpkritiek "The Philosophy of Furniture", oorspronkelijk gepubliceerd in mei 1840 van Burton's Gentlemen's Magazine.
Volgens Poe is het interieur van het Engelse appartement het toppunt van goede smaak. Al het andere is nauwelijks te verdragen. Met grote humor ontkent Poe de esthetische smaken van de Chinezen, Russische, Spaanse, Franse, Italianen, die 'maar weinig sentiment hebben dan knikkers en kleuren en Nederlanders, die naar de mening van Poe' slechts een vaag idee hebben dat een gordijn niet een kool. 'Maar geen cultuur heeft een slechtere smaak dan Amerikanen. Poe gelooft dat Amerikanen een 'aristocratie van dollars' hebben gecreëerd omdat er geen aristocratie is om na te volgen of naar te streven, wat resulteert in een blijk van rijkdom in plaats van een toon van smaak.
Zoals elke goede criticus veroordeelt Poe niet alleen, hij biedt oplossingen. Hij beschrijft zijn ideale kamer, een plek waar elk meubel, elk schilderij en elke stof samenwerken om een harmonische ruimte te creëren. En het begint allemaal met het tapijt. Tapijtselectie is van het grootste belang. Het is de ziel van de kamer, want de kleur, dikte en het ontwerp beïnvloeden al het andere - "Een gewone rechter kan een gewone man zijn", zegt Poe, "een goede rechter van een tapijt moet een genie zijn." Maar een ideale kamer is natuurlijk meer dan alleen tapijt. Het moet worden gevormd om "de beste (gewone mogelijkheden voor het aanpassen van meubels" te bieden.) Poe geeft de voorkeur aan "massieve" kamerhoge ramen die uitkomen op een veranda. Wat volgt is een ietwat verkorte versie van de "Filosofie van Meubilair":
Hun ruiten zijn van karmozijnrood getint glas, ingelijst in rozenhout, massiever dan normaal. Ze worden in de uitsparing gehuld, door een dik zilverweefsel dat is aangepast aan de vorm van het venster en losjes in kleine volumes hangen. Zonder de uitsparing zijn gordijnen van een buitengewoon rijke karmozijnrode zijde, omzoomd met een diep netwerk van goud en bekleed met zilverweefsel, dat het materiaal is van de buitenblinde. Er zijn geen kroonlijsten; maar de plooien van de hele stof (die eerder scherp dan massief zijn en een luchtige uitstraling hebben), komen voort uit onder een brede entablature van rijk verguld werk, dat de kamer omringt op de kruising van het plafond en de muren. Het gordijn wordt ook open of dichtgegooid door middel van een dik touw van goud dat het losjes omhult en gemakkelijk in een knoop oplost; er zijn geen pinnen of andere dergelijke apparaten zichtbaar. De kleuren van de gordijnen en hun franje - de tinten van karmozijnrood en goud - verschijnen overal in overvloed en bepalen het karakter van de kamer. Het tapijt - van Saksisch materiaal - is vrij een halve centimeter dik, en is van dezelfde karmozijnrode grond ... De muren zijn geprepareerd met een glanzend papier van een zilvergrijze tint, gespot met kleine Arabesque apparaten van een zwakkere tint van de heersende karmozijnrode .
Veel schilderijen verlichten de uitgestrektheid van papier. Dit zijn voornamelijk landschappen van een fantasierijke cast - zoals de feeëngrotten van Stanfield of het meer van het Dismal Swamp of Chapman. Er zijn niettemin drie of vier vrouwelijke hoofden van een etherische schoonheid - portretten op de manier van Sully. De toon van elke foto is warm, maar donker. Er zijn geen "briljante effecten". Repose spreekt in alle opzichten. Niemand is klein van formaat. Verkeerde schilderijen geven die vlekkerige uitstraling aan een kamer, die het smet is van zoveel mooie kunstwerken die zijn overladen. De frames zijn breed maar niet diep en rijkelijk gesneden, zonder afgestompt of gefilmd. Ze hebben de hele glans van gepolijst goud. Ze liggen plat op de muren en hangen niet aan koorden. De ontwerpen zelf worden vaak gezien als een beter voordeel in deze laatste positie, maar het algemene uiterlijk van de kamer is gewond. Maar één spiegel - en deze niet erg grote - is zichtbaar. In vorm is het bijna cirkelvormig - en het is zo opgehangen dat een reflectie van de persoon ervan kan worden verkregen in geen van de gewone zitplaatsen van de kamer.
Twee grote lage banken van palissander en karmozijnrode zijde, goudbloemig, vormen de enige zitplaatsen, met uitzondering van twee lichte conversatiestoelen, ook van rozenhout. Er is een pianoforte (ook rozenhout), zonder deksel, en open gegooid. Een achthoekige tafel, geheel gevormd uit het rijkste gouddraads marmer, staat bij een van de banken. Dit is ook zonder dekking - de gordijnen zijn voldoende geacht. Vier grote en prachtige Sevres vazen, waarin een overvloed aan zoete en levendige bloemen bloeien, bezetten de licht afgeronde hoeken van de kamer. Een lange kandelaar met een kleine antieke lamp met sterk geparfumeerde olie staat bij het hoofd van mijn slapende vriend. Sommige lichte en sierlijke hangende planken, met gouden randen en karmozijnrode zijden koorden met gouden kwastjes, ondersteunen twee of driehonderd prachtig gebonden boeken. Afgezien van deze dingen, is er geen meubilair, behalve een Argand-lamp, met een eenvoudige karmozijnrode getinte glazen kap, die afhangt van het verheven gewelfde plafond door een enkele slanke gouden ketting en een rustige maar magische uitstraling over alles werpt.
