15 april markeert het eeuwfeest van het zinken van de Titanic, een mijlpaal die genereuze dekking heeft gekregen bij Smithsonian . Filmmaker en diepzee-ontdekkingsreiziger James Cameron sprong een beetje op het pistool door op woensdag 4 april een 3D-versie van zijn epische Titanic opnieuw uit te brengen in geselecteerde theaters.
Titanic is een film die buffs graag haten, misschien omdat het zo'n kaskraker was. Ik zag het toen het voor het eerst opende en was verbaasd over het visioen van Cameron, de details en de vasthoudendheid. Het was een film die ondanks alle obstakels ertegenover naar de top schoot en respect verdient, zo niet bewondering.
Cameron veranderde niet veel voor de 3D-upgrade (volgens dit artikel van Frank Lovece is de enige nieuwe opname een gecorrigeerde kaart van de nachtelijke hemel), maar de film lijkt nu nog indrukwekkender. De 3D-effecten zijn minimaal - het meest effectief voor mij wanneer het gewicht van water klinknagels uit een verbogen romp barstte - maar ze hebben het paradoxale effect dat Titanic groter en intiemer lijkt.
Advertentie van The Bioscope, een handelspapier voor films. Hoffelijkheid Luke McKernan.
Wat nu duidelijker is, zo'n 14 jaar na de originele release van de film, is precies hoe scherpzinnig Cameron het vertellen was. Titanic had zomaar een rampfilm kunnen zijn, een periode Poseidon Adventure waarin we wachten om te zien welk castlid daarna zal sterven. In plaats daarvan vond Cameron een manier om dit gruwelijke incident te personaliseren via een romance die even onwaarschijnlijk was als dwingend. De personages gespeeld door Leonardo di Caprio en Kate Winslet zijn zo goed bedacht dat kijkers willen dat ze overleven, de kansen verslaan, net zoals ze willen dat hun liefdesaffaire standhoudt ondanks familie- en klasbelemmeringen. Het feit dat hun romantiek zich afspeelde tijdens een ramp gaf de urgentie aan de zich ontvouwende gebeurtenissen.
Titanic heeft zijn gebreken, waaronder overdreven schurken, te veel met water klotsende gangen en dat raspende popnummer over de aftiteling. Maar gerichte scenarioschrijven, majestueuze beelden, scherpe bewerkingen en nu 3D-verbeteringen helpen het een onvergetelijke filmervaring te maken. De enorme omvang en emotionele aantrekkingskracht van de film werken het beste in theaters, waar kijkers kunnen delen in een soort gemeenschappelijke catharsis.
Sinds enkele jaren is de blog The Bioscope van Luke McKernan een uitstekende bron van onderzoek naar de wereld van de vroege cinema. (Hij bewerkt ook een uitstekende vroege bioscoopaggregator op Scoop.It.) Zijn laatste stuk, en het schip vaart verder, lijkt mij de definitieve versie van Titanic- beelden te zijn, echt en vervalst. Hij bevat ook een clip van de recente Britse Pathé re-edit van de enige echte bestaande beelden van het schip.
Wat ik fascinerend vind, is dat filmmaker William H. Harbeck een kolossale passagier was en mogelijk opnames heeft gemaakt tijdens de noodlottige reis. Die film zou iets zijn om te zien. McKernan zal dit en meer behandelen op 15 april in het The Cinema Museum in Londen, wanneer hij een lezing geeft over The Titanic Centenary, Features: "The Ill-Fated Titantic".
Helaas, zoals Mr. McKernan opmerkt, is de Titanic- clip gereduceerd van de originele Gaumont-short van tien minuten.
----
Dichter bij huis organiseert Serge Bromberg een nacht van vertoningen op de Brooklyn Academy of Music op maandag 9 april. Mr. Bromberg was een van de sleutelfiguren achter de recente restauratie van A Trip to the Moon, waarover ik het laatst heb geschreven jaar. Naast de Méliès-film toont Bromberg een nieuwe restauratie van The Boat and A Trip Down Market Street, een film van hypnotische schoonheid die te zien was in een segment van '60 minuten'. Bromberg is zowel een uitvoerder als een archivaris en conservator, en het is altijd een traktatie om hem piano te horen spelen en achtergronden te geven aan de vertoningen. Bovendien heeft hij meestal een verrassingsfilm of twee in petto.
Het Eighth Orphan Film Symposium begint op 11 april in het Museum of the Moving Image in Queens. Ik schreef over het Zevende symposium, waarin onder andere weinig bekende films van Orson Welles en Henri Cartier-Bresson te zien waren. Het symposium is een gelegenheid voor archivarissen van over de hele wereld om hun werk te delen, waardoor bezoekers sneak peaks krijgen in films die later toegankelijker kunnen worden. Hier zag ik bijvoorbeeld A Trip Down Market Street . De films van dit jaar bevatten When the Organ Play "O Promise Me", een korte Auroratone met Bing Crosby en The Jungle, een drama uit 1967 over bendes in de binnenstad van Philadelphia gemaakt door de 12th en Oxford Street Film Makers.
Aan de westkust begint het TCM Classic Film Festival op 12 april. Een viering van meer reguliere films ( Cabaret, Black Narcissus, Charade ) die plaatsvindt in een aantal theaters in Los Angeles, het festival kan prijzig zijn, met passen als hoog als $ 1199. De voordelen omvatten de kans om zich te mengen met sterren zoals Mel Brooks, Kim Novak en Debbie Reynolds, en TCM-gastheer Robert Osborne.
Zoals ik in een recent bericht heb gemeld, is de sloop begonnen in de voormalige studio van United Artists. Bekijk de video en lees vervolgens de openbare verklaring van de familie Douglas Fairbanks.
Sloop aan de gang. Van Save the Pickfair Studios via Facebook.
In een gerelateerde notitie vraagt Hugh Neely om uw hulp bij de financiering door de Mary Pickford Foundation van het Mary Pickford Institute for Film Education. U kunt een petitie ondertekenen om te verzekeren dat het werk van het instituut wordt voortgezet.
----
Ten slotte wees mijn redacteur op deze video van filmmaker Jeff Desom. Met behulp van Photoshop en After Effects maakte Desom de brede opnamen in de achterruit van Alfred Hitchcock en verdichtte ze in een time-lapse-opname van drie minuten die de hele film bedekt. Zoals Desom in dit interview heeft uitgelegd, veranderde het oorspronkelijke project de film in een continue lus van 20 minuten.
Lees berichten over Reel Culture elke woensdag en vrijdag. Volg mij op Twitter @Film_Legacy
