Afbeelding: PipersPicksTV
In 1996, toen Mara Wilson Matilda speelde, in de film Matilda, was ze al verschenen in Mrs. Doubtfire en Miracle op 34th Street . Dit was alles voordat ze 10 was. En ze begrijpt waarom kindersterren gek worden.
Het patroon is voorspelbaar en het begon lang voordat Lindsay Lohan. Van Jackie Coogan tot Erin Moran van "Happy Days" tot Amanda Bynes, tientallen voorbeelden laten zien dat het succesvol overgaan van kinderster naar functionerende volwassene niet eenvoudig is. Wilson zegt dat echt, alle kansen tegen je zijn gestapeld zodra je als kind in de showbizz komt.
Ten eerste, schrijft ze, zijn je ouders vaak je ergste vijand. Sommige ouders duwen hun kinderen om geld te verdienen dat ze dan in hun zak steken. Andere ouders willen gewoon bekendheid door hun kinderen. En ouders kunnen niet echt vechten tegen de grote namen van Hollywood. Wilson herinnert zich een incident waarbij een verslaggever haar (op 7-jarige leeftijd) vroeg wat zij ervan vond dat Hugh Grant betrapt werd op prostitutie:
Als hij was gearresteerd voor zoiets als het verslaan van een Lion King- poster of het stelen van springkastelen, had ik er misschien om gegeven. Maar hoewel ik wist dat hij was gearresteerd, begreep ik niet waarvoor en voelde ik me niet op mijn gemak bij het beantwoorden. Mijn vader belde het station de volgende dag om te suggereren dat ze, je weet wel, niet met een kind praten over het vragen naar seks. Maar hij werd afgewezen en de klacht werd genegeerd. Zelfs toen, als kind, wist ik dat de macht van de ouders was verdwenen.
Een andere reden, zegt Wilson, dat kinderen helemaal in de war raken, is dat ze alle aandacht in de wereld krijgen, al het geld en cadeautjes en knuffels en dingen die ze ooit zouden willen. Dat is dan weggenomen. Als ze niet meer 'schattig' zijn, verdwijnen de cadeautjes en knuffels en liefde. Er is een mooie naam hiervoor - "de hedonistische tredmolen" - en Mental Floss beschrijft het als "de deprimerende maar schijnbaar ware gedachte dat mensen zich aanpassen aan nieuwe niveaus van geluk-en-cool-dingen (en ongelukkig-en-slecht) -spul) door te egaliseren op een bepaald punt in het midden van het geluksspectrum. ”Kindsterren eindigen hun basisniveau van geluk-en-cool-dingen behoorlijk hoog, omdat hun vroege leven vol geluk en coole dingen is. Volwassenen hebben dit probleem ook, maar het is moeilijker voor kinderen, zegt Wilson:
Volwassenen weten dat verliefdheid vluchtig is, maar kinderen begrijpen dit niet. Een jaar in het leven van een kind lijkt een eeuwigheid, en ze denken dat alles wat er nu gebeurt voor altijd zal gebeuren. Jaren van bewondering en geld en dingen worden snel normaal, en dan, net als ze eraan wennen, raken ze de puberteit - wat een ernstig baangevaar is als je baan schattig is.
En het transformatieproces van een schattig kind naar een normaal persoon kan niet eens normaal verlopen. Tieners rebelleren. Dat hoort bij hun werk als tieners. Maar kinderster tieners kunnen dat niet doen zonder dat elke website op internet erover schrijft. Wilson geeft deze analogie:
Je fans moeten waarmaken is een beetje alsof je te maken hebt met een miljoen strenge ouders die niet echt van je houden. Ze belonen je voor je schattigheid en slimheid, maar zijn snel om te oordelen en te straffen. En ze willen niet dat je ooit opgroeit. Hoe reageer je De manier waarop elke nors tiener doet: je wordt rancuneus, en zodra je de vrijheid hebt, handel je.
En natuurlijk hebben deze voormalige kindersterren inmiddels veel geld om uit te geven. Daarom komen ze niet alleen in de reguliere problemen, maar ook in de dure problemen. En wanneer ze proberen zichzelf recht te zetten, is er maar één manier waarop velen van hen zien om te keren, en dat is terug naar de industrie die hen in de eerste plaats deed uitkomen. Veel acteurs en actrices die jong beginnen, hebben niet het gevoel dat ze iets anders kunnen doen dan handelen. Dus ze proberen opnieuw hun fans terug te winnen, onvermijdelijk mislukken (omdat de taak onmogelijk is) en rebelleren opnieuw.
Misschien is de enige hoop voor kindersterren om ze te vervangen door robots - of op zijn minst CGI-personages die alle soorten psychologisch traumatische gebeurtenissen aankunnen.
Meer van Smithsonian.com:
Jeugdherinneringen aan Charles Lindbergh
Bepalen wie de meeste films heeft gemaakt
