"Zie je het niet?" Riep hij. 'Zie je het niet? Dit hele land, het hele zuiden, is vervloekt en wij allen die eraan ontlenen, aan wie het ooit heeft gezogen, zowel blank als zwart, liggen onder de vloek? '
gerelateerde inhoud
- De zuidelijke romantiek van de oudste openbare tuin van de natie
- Witte zuiderlingen zeiden: "Uncle Tom's Cabin" was nepnieuws
- How Gone With the Wind Took the Nation by Storm door catering aan zijn zuidelijke gevoeligheden
William Faulkner schreef die woorden in een verhaal met de naam 'De beer'. Het is opgenomen in Go Down, Moses, een verzameling korte verhalen van Faulkner die op deze dag in 1942 werd gepubliceerd. Mozes was enorm populair, net als veel andere dingen Faulkner schreef, en hoewel het niet de blijvende bekendheid van The Sound and the Fury of As I Lay Dying heeft, blijft het een belangrijk onderdeel van Faulkner's oeuvre.
Het schrijven van Faulkner - zoals het schrijven van Flannery O'Connor, Cormac McCorthy of de podcast S-Town - wordt vaak gegroepeerd in een genre dat Southern gothic wordt genoemd. Auteur Jamie Kornegay legde de oorsprong van het genre voor HuffPost uit :
Aristocratische Zuiderse samenleving, in haar hoogtijdagen na de oorlog, richtte een ... façade van goedheid en gewoonte op om de manier waarop mensen echt leefden te verbergen. Zuidelijke schrijvers zoals William Faulkner, Flannery O'Connor en Tennessee Williams contrasteerden deze gebruiken met groteske karikaturen en schokkende beelden om de tegenstrijdigheden van de zuidelijke samenleving te versterken.
Een paar voorbeelden die me te binnen schieten zijn het rottende lijk van Faulkner in het frilly bovenbed van 'A Rose for Emily' of Flannery O'Connor's plattelandsbewoners, die over beschaafde witte waardigheid rennen en vice versa. In zijn toneeldrama's zette Tennessee Williams fijne zuiderlingen op hun slechtste gedrag, en ik ben vooral dol op de gotische gevoeligheden in de film 'Baby Doll' van Elia Kazan, een bewerking van Williams 'one-act toneelstuk' 27 Wagons Full of Cotton ', waarin twee ruzie eigenaars van katoenjenever in de Mississippi Delta gebruiken een wellustige, maagdelijke tiener als onderhandelingschip.
Zonder de rottende sociale structuren van het naoorlogse Zuiden, is Kornegay niet overtuigd dat Zuid-gothic een term is die kan worden toegepast op het moderne schrijven. Maar het is waar dat zowel schrijvers als lezers weten hoe het genre voelt, goed voor het succes van boeken en films zoals To Kill a Mockingbird, Midnight in the Garden of Good and Evil of True Detective .
Maar waarom is Southern Gothic zo'n blijvend literair genre? "Hier is mijn idee", schrijft auteur MO Walsh. "De zuidelijke gothic is als een fiets." Het stuur is authenticiteit: de schrijvers documenteren plaatsen en mensen die ze kennen. De mand "zit vol met levendige personages" die vaak gebrekkige of fysiek misvormde mensen zijn. "In de handen van een zuidelijke schrijver, zijn ze geschreven met empathie en waarheid, " schrijft Walsh.
De fietsmetafoor van Walsh gaat verder: de slingers zijn taal, het voorwiel het landschap, het achterwiel is geweld, tot hij uiteindelijk de ketting verklaart.
“Wat deze fiets bij elkaar houdt en in staat stelt te gaan, is de gemartelde geschiedenis van het Amerikaanse zuiden. Er is geen manier omheen. Van slavernij en vooroordelen tot de burgeroorlog en Jim Crow, het Amerikaanse zuiden heeft een verleden vol onvergeeflijke lelijkheid ”, schrijft hij. Maar dat is niet het hele verhaal.
Wat echt een Zuid-gothic verhaal maakt, en de reden dat zoveel mensen van het genre houden, schrijft Walsh, is dat de personages, bijna zonder uitzondering, underdogs zijn. "Hoewel er is gezegd dat elke persoon de held is van hun eigen levensverhaal, is het juister om te zeggen dat elke persoon de underdog is van hun eigen levensverhaal, " schrijft hij. "En hoewel de burgeroorlog al lang voorbij is, lijdt het Amerikaanse zuiden nog steeds onder zijn verleden op bijna alle denkbare manieren, of het nu gaat om armoedecijfers of falende onderwijsstelsels."
Dus personages in de zuidelijke gothic-fictie hebben meestal te maken met onoverkomelijke kansen, en dat is iets waar we ons mee kunnen identificeren.
