De couturecollectie van Sandy Schreier bevat ongeveer 15.000 stukken, waaronder drie Valentino-outfits die ooit waren aangetrokken door Jackie Kennedy, een zilverkleurige mini-jurk vereeuwigd in Richard Avedons portret van Twiggy uit 1967, en de Jean Louis-jurk Rita Hayworth in de film Gilda uit 1946. Maar zoals de octogenarische modehistorica de Vanessa Friedman van de New York Times vertelt, heeft ze zelf nooit een van deze stukken gedragen: In de woorden van Schreier: "Ik zei altijd:" Als ik een Picasso bezat, zou hij niet op mijn rug staan. " ”
Kom in november in het Metropolitan Museum of Art's Costume Institute, tientallen modes van de inheemse Detroit, te zien in een tentoonstelling getiteld In Pursuit of Fashion: The Sandy Schreier Collection . Volgens een persbericht zal de show 80 van de donaties onder de aandacht brengen, waarbij het traject van de 20e-eeuwse Franse en Amerikaanse couture wordt gevolgd en tegelijkertijd wordt onderzocht hoe Schreier haar indrukwekkende collectie vergaarde.
Jessica Regan, geassocieerd curator bij het Costume Institute, beschrijft de naamgenoot van de tentoonstelling als een "pionier in het zien van mode als een kunstvorm die zou kunnen worden nagestreefd en verzameld." Tegenwoordig heeft Schreier een van de belangrijkste particuliere couture-collecties in de wereld; per een profiel van 1999 door People 's Galina Espinoza, overspant de trove de hele 20e eeuw en verenigt ontwerpers van Yves Saint Laurent tot Cristobal Balenciaga, Mary Quant, Michael Kors en Coco Chanel, en omvat items die eerder zijn uitgeleend aan de Met, de Hermitage en het Louvre.
Avondkaap, Maria Monaci Gallenga (Italiaans, 1880-1944), ca. 1925 (© Nicholas Alan Cope / Courtesy of the Metropolitan Museum of Art) De tentoonstelling, gepland om samen te vallen met het 150-jarig bestaan van de culturele instelling van New York, beslaat 96 jaar modegeschiedenis. Het vroegste artefact dat te zien is, is een reeks mode-illustraties uit een Pochoir-album uit 1908, terwijl de nieuwste een Phillip Treacy-vlinderhoed uit 2004 zal zijn.
Onder de andere outfits die moeten worden opgenomen, is een gegolfde gele avondjurk ontworpen door Jean Dessès in de vroege jaren 1950, een met eieren versierd "ontbijtpak" van Christian Francis Roth, een jas met een zeemeerminachtige Mariano Fortuny uit de jaren 1920 of '30, en een zijdeachtige rode Maria Monaci Gallenga-avondkaap.
Zoals Andrew Bolton, Wendy Yu-curator verantwoordelijk voor het Costume Institute, zegt in de Met-verklaring: “Sandy's geschenk zal zeldzame ontwerpen in onze bedrijven introduceren, waardoor we een genuanceerder verhaal over de modegeschiedenis kunnen vertellen door de prestaties van de meest innovatieve ontwerpers .”
Schreier begon met verzamelen op de leeftijd van drie of vier. In die tijd werkte haar vader in de Detroit-afdeling van het Russeks warenhuis, en rijke klanten, toen ze zagen hoeveel het jonge meisje van kleding hield, begonnen haar hun licht gebruikte, en soms zelfs nooit gedragen couture te sturen.
"Breakfast" Suit, Christian Francis Roth (Amerikaans, geboren 1969), lente / zomer 1990 (© Nicholas Alan Cope / Courtesy of the Metropolitan Museum of Art) "Op een Halloween stond mijn moeder erop dat ik een van de jurken als kostuum droeg en ik had een enorme driftbui en weigerde, " herinnert Schreier zich. "Zelfs toen al wilde ik niet dat iemand ze droeg."
Later in haar carrière verscheen Schreier op radio- en tv-shows om haar gedachten over de waarde van mode te delen. Deze publiciteit leidde ertoe dat veel prominente individuen hun eigen creaties of favoriete kledingstukken aanbieden, het groeiende bezit van de verzamelaar uitbreiden en haar verbinden met mode- en lifestyle-iconen zoals Twiggy, Quant, Vidal Sassoon, Calvin Klein en Edith Head.
Schreier zegt dat ze besloot 165 stukken uit haar collectie aan de Met te doneren nadat ze zich realiseerde dat haar familie weinig interesse had om het werk voort te zetten.
"Er was geen twijfel aan dat de Met het beste personeel heeft om voor al mijn baby's te zorgen wanneer ze op permanent zomerkamp zijn, en het breedste, beste publiek voor hen, " concludeert ze aan Friedman. "Ik wilde heel graag dat ze niet op een veiling belandden aan een socialite die ze zou kopen, en ze zou veranderen om één keer naar een feestje te dragen en ze dan kwijt te raken."
