'Ódiame' ('Hate Me') is een liefdeslied, de klacht van een man die liever door zijn geliefde wordt gehaat dan wordt vergeten. Het is het kenmerkende nummer van Los Tres Reyes, de laatste van de grote tríos románticos die de Latijns-Amerikaanse muziek in de jaren vijftig domineerde. Oprichters Gilberto en Raúl Puente hebben het opgenomen voor hun nieuwe album Romancing the Past, dit voorjaar uitgebracht door Smithsonian Folkways Recordings. Het album bevat niet alleen de weelderige harmonieën die het genre belichamen, maar ook de virtuositeit van Gilberto op de requinto, een kleine, hoge gitaar. Aviva Shen van Smithsonian Magazine sprak via een vertaler met Gilberto Puente en huidig derde lid Bebo Cárdenas over de oorsprong van de band en de erfenis van de tríos . Evita Cárdenas, dochter van Gilberto en echtgenote van Bebo, vertaald.
gerelateerde inhoud
- Uit de archieven: Pete Seeger op What Makes a Great Protest Song
- Muziek die de verbeelding schommelt
Hoe is de band begonnen?
Gilberto: We zijn muzikaal begonnen in 1957, begeleid door een Puerto Ricaanse zanger genaamd Virginia Lopez. We waren op dat moment in Mexico City en we lazen in een krant dat Los Panchos, de historische grondlegger van de bolero, in Buenos Aires uit elkaar was gegaan. Dus gingen we naar Hernando Aviles [de zanger en oprichter van Los Panchos] om hem te zoeken en we begonnen met ons drieën samen te repeteren. Toen ik door de pianobank van Hernando keek, vond ik wat bladmuziek. Het was deze Peruaanse wals genaamd "Ódiame". Hernando Aviles, die al bij [een platenlabel] was, was zeer goede vrienden met de labelregisseur; hij liet hem het lied zien en ze besloten het op te nemen. We namen 'Ódiame' en een ander nummer 'Decídete' op. Dat was onze eerste opname en het was meteen een hit. Het ging door naar de radiostations en werd nummer één op de hitparade. In 1958 hebben we 10 miljoen exemplaren verkocht.
Hoe was het om deel uit te maken van deze heydey van de tríos ? Hoe was de muziekscene destijds?
Gilberto: Het was een zeer competitieve scène. Iedereen was op zoek naar de beste nummers en de beste arrangementen. In die tijd waren er letterlijk honderden tríos in Latijns-Amerika. Elke trío had een stijl die symbolisch en onderscheidend was. Ik had een heel bijzondere stijl die de requinto speelde en het was allemaal gebaseerd op virtuositeit en snelheid. Dus toen ik 'Ódiame' arrangeerde, werd het gewoon een heel bijzondere stijl om de trío te identificeren. Hoewel er veel tríos waren, waren er niet veel met unieke stijlen die opvielen. De rest was ouder en wij waren de nieuwe kinderen in de buurt. Door die stijl konden we opvallen.
Evita: Het werd slecht bekeken om te imiteren of te proberen te klinken als een andere trío. Het werd afgekeurd als je het lied van iemand anders speelde. Je hebt het heel anders geregeld. Als een trío een hit maakte, hoewel het van andere componisten was, [moest het] een heel andere interpretatie van het originele nummer zijn, gebaseerd op het zangvermogen van de band, de manier waarop ze harmoniseren en de muzikale arrangementen. Dus ze beschermden hun stijl en hun arrangementen heel erg - zelfs maar een kleine zin.
Je groep is zo gegrond in familiebanden. Kun je vertellen hoe familie je muziek als groep beïnvloedt?
Bebo: Omdat Gilberto en Raúl tweelingbroers zijn, hebben ze [soortgelijke] stemmen. Dus voor het mengen en het harmoniseren, dat is een fundamenteel. Je krijgt een rijkere, uitgebreidere mix met broer of zus stemmen. Omdat ze samen werken en samen spelen sinds ze 8 jaar oud waren - ze zijn nu 75 - kennen ze elkaar en hebben ze dezelfde stijl. Ze kijken elkaar aan en weten wat de ander doet. Ze hebben een strijkduo kunnen bereiken met een gelijkmatigheid en nauwkeurigheid die door niemand anders is geëvenaard. Het wordt een intiem muzikaal gesprek.
