Jane Goodall droomde er vroeger van om een man te zijn - letterlijk.
gerelateerde inhoud
- Interview: Jane Goodall over de toekomst van planten en chimpansees
"Ik neem aan dat mijn geest me in mijn dromen heeft veranderd in een man, zodat ik het soort dromen kon krijgen dat ik onbewust wilde", vertelt ze Smithsonian.com. "Ik zou meer opwindende dingen in mijn dromen kunnen doen als ik een man was." Tenslotte waren de favoriete jeugdboeken van de baanbrekende chimpansee-onderzoeker Dr. Doolittle en Tarzan, beide met gedurfde en sluwe mannen, met vrouwen die de ondersteunende rol speelden. "Jane van Tarzan was een zielig zielig klein wezen", zegt ze. "Ik wilde zo niet zijn."
Dit zijn het soort intieme details voor kijkers van Jane, een nieuwe documentaire over Goodall bestaande uit 140 uur aan 16mm-opnames die al meer dan 50 jaar in de archieven van National Geographic waren weggestopt. Wildlife-videograaf Hugo van Lawick, later de echtgenoot van Goodall, maakte begin jaren zestig de opnames voor een National Geographic-documentaire. Maar nadat het was gesplitst en in blokjes was gesneden, bleef de rest van de beelden vergeten in de archieven - tot nu toe.
Jane wordt geregisseerd door Brett Morgen, bekend om zijn biopics van culturele iconen zoals The Rolling Stones en Kurt Cobain. Toen Morgen de film in 2015 ontving, was hij verrast. "We dachten dat we 140 uur aan scènes zouden krijgen", vertelt hij Smithsonian.com. In plaats daarvan had hij 140 uur verkeerd geordende opnamen. "Het was alsof iemand alle letters nam ... die worden gebruikt om het boek Watership neer te schrijven ... ze op de grond leggen en dan zeggen de woorden maken, " legt hij uit. Hij en zijn team stopten de productie en begonnen met het doorzoeken van wat hij een 'krankzinnige puzzel' noemt.
Maar onder zijn leiding kwamen de scènes langzaam tot leven.
Inmiddels weten de meeste mensen hoe Goodall's zwaarbevochten ontdekkingen over chimpansee-intelligentie ons denken hebben hervormd over wat we nu weten als een van onze naaste evolutionaire voorouders. Maar Jane, die in oktober select theater s trof , nodigt kijkers uit op een meer persoonlijke reis door de jungle - verdiepen in de eerste liefde van de Goodall, de geboorte van haar zoon en de vele uitdagingen die ze tegenkwam als een ambitieuze vrouw in een door mannen gedomineerd veld . Vele momenten wijzen op echte interacties: Goodall kijkt af en toe rechtstreeks naar de camera, misschien flirtend met Hugo, die achter de lens zit. In de ene scène verzorgt Hugo Jane als een collega-chimpansee, en in een andere steekt Jane haar tong uit naar de camera (en Hugo).
In tegenstelling tot verhalen uit het verleden, neemt de film ook een minder fawn en meer nuchtere toon aan ten opzichte van Goodall's prestaties en levenswerk. "Omdat ik geen sycofant was, benader ik dingen misschien net zo zakelijk als zij", zegt Morgan. "Nu, vanaf waar ik vandaag zit, beschouw ik mezelf als een van 's werelds grootste Jane Goodall-fans, en ben ik vol ontzag voor haar. Maar op dat moment was dat niet waar mijn hoofd naar keek, " voegt hij eraan toe. Smithsonian.com interviewde het wildlife-pictogram van haar reacties op de film en hoe ze de vele uitdagingen in haar carrière heeft doorlopen.
Wat was je reactie toen je hoorde dat National Geographic deze beelden had gevonden en hoopte een nieuwe documentaire te maken?
Toen iemand zei dat de Geographic nog een film wilde maken, zei ik: "niet nog een." Geografisch had [al] al het materiaal van Hugo doorgenomen en eruit gehaald wat zij het beste vonden. Maar uiteindelijk was ik ervan overtuigd dat het een goed idee zou zijn.
Wat vond je van het eindresultaat?
Ik vind het een heel eerlijk gebruik van de beelden. Het toonde dingen zoals ze waren zonder het te snijden en glad te maken.
Het kostte me terug naar die vroege dagen op de manier die geen andere documentaire heeft. Ik voelde gewoon dat ik daar in het bos was. Het heeft meer gezinsleven. Het heeft Grub (Goodall's aanhankelijke bijnaam voor haar zoon, Hugo Eric Louis) wanneer hij een kleine prachtige baby is. Ik was vergeten hoe mooi hij was.
En weet je, het heeft fascinerend materiaal dat zeker nog nooit is gezien.
Kunt u mij voorbeelden geven?
Ik vond het geweldig om Grub te zien toen hij klein was - op het strand en zwemmen met de baviaan en dat soort dingen. Het was gewoon heerlijk. Maar het was de manier waarop de chimpansees binnenkwamen. Daar waren ze; zij waren mijn oude vrienden.
Wat is het belangrijkste dat andere documentaires fout doen?
Het zijn gewoon kleine dingen in deze films die niet waar zijn. De ergste was de allereerste geografische film, Miss Goodall en de wilde chimpansees, die zo onnauwkeurig was dat het gewoon niet waar was. (De originele documentaire bevatte veel geënsceneerde opnames; ter vergelijking heeft Goodall Jane relatief ongecensureerd en 'ongecontroleerd' genoemd.) Een mooi verhaal, het werd verteld door Orson Welles. En toen ze wilden dat het opnieuw werd gedaan, had hij zijn skibenen gebroken. Dus moesten ze alles meenemen naar een ziekenhuis in Zwitserland - ik hou van dat verhaal. [Lacht]
De nieuwe film besteedt bijzondere aandacht aan de voordelen en uitdagingen van een baanbrekende vrouw op dit gebied. Je zegt bijvoorbeeld in de documentaire dat het bij het begin geen pijn deed dat je niet lelijk was - en misschien zelfs hielp je je doelen te bereiken.
Eerlijk gezegd dacht ik er toen niet aan. Maar het heeft The Geographic zeker geholpen, denk ik, meer artikelen te doen dan ze anders zouden hebben gedaan - weet je, een schoonheid en het beestachtige soort. Terugkijkend was het zeker een pluspunt.
Maar erkenning van je geslacht hielp je niet altijd. Toen je je ontdekking aankondigde dat chimpansees in het wild hulpmiddelen kunnen maken en wijzigen, bekritiseerden veel wetenschappers je bevindingen vanwege het feit dat je 'een jong, ongetraind meisje' was, zoals je in de film zegt. (Louis Leakey, de beroemde antropoloog die Goodall's werk sponsorde, koos doelbewust voor Goodall gedeeltelijk omdat haar geest " opgeruimd " was door de wetenschappelijke theorieën van die tijd.) Seksisme was ook zichtbaar in de verslaggeving van je werk, waar je vaak naar werd verwezen als 'zwanenhals' en 'knap'. Hoe reageerde je op al deze pushback?
Destijds haatte ik alle publiciteit. Ik probeerde me zoveel mogelijk te verbergen voor de media. Ik was erg verlegen.
Interessant genoeg stoorde het me later veel meer. Toen ik promoveerde, deed ik niet veel cursussen zoals jij als je een eerste graad zou doen. En dus dacht ik dat ik niet kon opstaan en als een gelijke met deze wetenschappers in hun witte jassen kon praten. Op dat moment begon ik te denken, "oh schat, ik moet deze perceptie van het 'Geografische cover-meisje' veranderen, en mensen luisteren alleen maar naar mij omdat ik mooie benen heb. Toen schreef ik dat grote boek, Chimpansees van Gombe En ik moest mezelf alle dingen leren die ik als student had geleerd.
Heb je het ooit een uitdaging gevonden om geen vrouwelijke rolmodellen te hebben die het soort werk deden dat je had gehoopt?
Iedereen op school - ik was 10 toen ik naar Afrika wilde - lachte alleen maar. Hoe zou ik mogelijk naar Afrika kunnen komen? Ik had geen geld en ik was een meisje. Maar moeder heeft nooit aangegeven dat ik iets niet kon doen omdat ik geen man was. Ze was een onafhankelijk type en haar moeder ook. Ze waren in zekere zin allemaal pioniers. Dat waren mijn rolmodellen, mijn familie.
Het was mijn droom, het was iets dat ik altijd al had willen doen, en nu was hier iemand die me de kans gaf om het te doen. Ik had veel geluk dat niemand het eerder had gedaan, toch? Het betekende dat alles wat ik zag nieuw was.
