In 1976 bouwden installatiekunstenaars Christo en Jeanne-Claude Running Fence, een 24, 5-mijls weefsel dat dwars door de provincies Sonoma en Marin in Noord-Californië sneed. Ze spraken met Anika Gupta over een aanstaande Smithsonian tentoonstelling over het project.
gerelateerde inhoud
- Christo's California Dreamin '
- N. Scott Momaday en de Buffalo Trust
- Vraag en Antwoord: Wanda Jackson
Waarom koos je Noord-Californië als de site voor Running Fence ?
Christo: Het vocht [in Marin County] zorgt voor deze heerlijke lichte en mooie mist. In de ochtend rolt de mist naar voren uit de oceaan en wordt het hek onzichtbaar, een deel van de mist. Dan rolt de mist terug. Dus gedurende de dag verschijnt en verdwijnt het hek constant.
Running Fence strekte zich uit over privéland, waarvan de meeste tot 59 ranchers behoorden. Hoe heb je ze ertoe gebracht om toe te laten dat je hun land liet gebruiken?
Jeanne-Claude: Ik stond in deze ene keuken en de rancher bleef maar tegen me zeggen: "Het hek heeft geen doel." Dus ik zei tegen hem: "Een kunstwerk heeft geen doel nodig, het is mooi." Maar hij was niet helemaal overtuigd. Toen hij me naar de deur leidde, zag ik deze kleine groene bladeren aan zijn voorkant bukken. "Wat heb je hier geplant, sla of radijs?" Ik vroeg. "Dat zijn bloemen, " legde hij uit. "Maar je kunt geen bloemen eten!" Ik antwoordde. En hij zei: "Schat, ik heb de boodschap."
Wat was uw reactie toen het Smithsonian American Art Museum de documentaire Running Fence en gerelateerde foto's en tekeningen kocht?
Christo: We waren natuurlijk erg enthousiast. We wilden graag dat het project in de Verenigde Staten bleef en dat het een compleet verhaal bleef.
U ondervond later zeer vocale oppositie tegen het project. Waarom?
Jeanne-Claude: De oppositie zei dat de dingen die we deden geen kunst waren. Iemand beweerde zelfs dat we Sovjet-spionnen waren die een marker voor raketten bouwden. We realiseerden ons later dat de lokale kunstenaars ons zagen als een invasie van hun grasmat, wat nogal een menselijke reactie is.
Running Fence is niet de eerste van uw projecten die te zien is in een documentatie-tentoonstelling. Hoe heeft de mogelijkheid van een tentoonstelling uw artistieke proces veranderd?
Christo: Aan het begin van het project hebben we 60 van de vroege schetsen voor de tentoonstelling bewaard. We hebben ook een schaalmodel [68 voet lang] bewaard. Op een gegeven moment hebben we de ranchers beloofd dat ze alle afrastermaterialen konden houden nadat "Running Fence" klaar was. Maar we hielden zelf een van de palen en een van de stoffen panelen voor de tentoonstelling.
Toen u uw project Running Fence noemde, dacht u aan de rol die hekken in het Westen spelen?
Christo: Nee. In eerste instantie gingen we het project de Divide noemen, naar de Continental Divide, omdat dat ons heeft geïnspireerd om het te bouwen. We waren in de Rocky Mountains en we zagen de zonsopgang boven de Continental Divide. Maar toen dachten we, Divide is een te onvriendelijk woord. We wilden de voorstedelijke, stedelijke en snelwegculturen in Californië met elkaar verbinden in plaats van ze te scheiden. Ook was die naam vaag. Wij geven de voorkeur aan zeer beschrijvende titels. Dus toen kozen we "Running Fence".
Jeanne-Claude: We zien het niet als een hek. Het heeft geen begin en einde. Het heeft twee ledematen, zoals een persoon.
