Een aantal klassieke fictieve werken begon als korte, geserialiseerde verhalen die wekelijks in kranten werden gepubliceerd. Charles Dickens publiceerde beroemd zijn eerste roman, The Posthumous Papers of the Pickwick Club, in een opkomende krant als een reeks met elkaar verweven verhalen. Meer recentelijk publiceerde Armistead Maupin, de auteur van de populaire San Francisco-reeks boeken, Tales of the City, voor het eerst stukken van zijn romans als korte fictie in lokale kranten de Pacific Sun, en later de San Francisco Chronicle .
Radijs, een iOS- en Android-app voor het lezen van episodische fictie, wil dezelfde Dickensiaanse ervaring bieden aan de mobiele generatie. Na een zachte lancering in februari 2016 heeft de in Los Angeles gevestigde startup zijn platform deze maand aan het publiek vrijgegeven met honderden titels in fictiegenres, waaronder mysterie, paranormaal en romantiek.
Het bedrijf noemt het model 'episodisch freemium', wat eigenlijk een mooie manier is om te zeggen dat het eerste hoofdstuk gratis is, en boekenwurmen betalen een kleine vergoeding voor elke extra aflevering of hoofdstuk dat ze kiezen om te lezen. Auteur Amy Tan investeerde in Radijs en schrijvers die hun werk in licentie geven op het platform voor eenmalige publicatierechten - auteurs behouden de intellectuele eigendomsrechten - deelden de inkomsten 50-50 met Radish, de enige app voor geserialiseerde fictie die een ingebouwde- in methode voor schrijvers om geld te verdienen met hun werk.
Radijs-oprichter en CEO Seung Yoon Lee sprak met Smithsonian.com over hoe geserialiseerde fictie, al populair in verschillende Aziatische landen, het volgende grote ding zou kunnen zijn voor het lezen van smartphones.
Waar komt het idee voor Radijs vandaan?
Ik kom oorspronkelijk uit Zuid-Korea en ging naar school in Londen. Mijn eerste bedrijf was Byline, een platform dat crowdfunded voor journalistiek, en we braken grote verhalen in het VK. Het was niet echt schaalbaar voorbij de journalistiek, maar ik wilde dit model nemen en het tot een levensvatbaar, schaalbaar bedrijf maken voor vele soorten inhoud.
In Korea, Japan en China leest iedereen op hun smartphones, inclusief geserialiseerde fictie en strips. De geserialiseerde fictiemarkt is enorm. Waarom is dit niet in het Westen gebeurd? Sommige mensen lezen artikelen op hun smartphones, maar ze lezen geen fictie.
In deze andere landen is CandyCrush meets serialized fiction de winnende combinatie. Lezers kunnen munten kopen om het volgende hoofdstuk vroeg te lezen, of muntenpakketten, en de kosten variëren van $ 1 tot bijvoorbeeld $ 14. Door middel van licenties voor intellectueel eigendom zijn er enkele schrijvers in China die duizenden dollars per maand hebben verdiend.
Tegelijkertijd hebben we in de afgelopen twee jaar statistieken gezien dat er een sterke daling is in het gebruik van e-readers, zoals Kindle. Sommigen zeggen dat dit de volgende iPod is in die zin dat met de convergentie van smartphones, zelfs als de leeservaring beter is, niemand twee apparaten meer zal dragen. Het is gewoon niet logisch.
Denk aan films en tv-programma's. Met een film maak je het hele ding, twee en een half uur lang, en je hebt een enorm scherm nodig. Tv vereist een kleiner scherm en afleveringen duren slechts 30 minuten. Dit zijn duidelijk verschillende vormen van inhoud. Voor geserialiseerde fictie op boeklengte is dit hetzelfde als kijken naar een piloot. Ik zag dit als een manier om de leesgeneratie van smartphones te bereiken.
Seung Yoon Lee, oprichter en CEO van Radijs (Radijs) Waarom denk je dat deze oudere trend, van seriële fictie, een comeback maakt?
[Een] reden is meer op hoog niveau. Wanneer er een verschuiving in apparaat is, is er een verschuiving in formaat. De groei en daling van e-boekverkopen zijn echt gecorreleerd met de groei en daling van e-boeklezers. In filmbioscopen kijk je naar films. Op tv's kijk je eerder naar tv-drama's. Op dezelfde manier zult u bij e-boeklezers eerder e-boeken lezen. Op smartphones is het waarschijnlijker dat je series leest vanwege het hapklare, episodische, interactieve karakter met cliffhangers.
Hoe werkt de app?
De voorpagina toont de samengestelde verhalen. Het lijkt erg op de iPhone app store of iBooks. Je ziet de samengestelde beste verhalen op de hoofdpagina, of je kunt genres verkennen op het onderste tabblad, dat alle genres toont. Als je op het verhaal klikt dat je wilt lezen, kun je direct beginnen met lezen vanaf het eerste hoofdstuk of naar beneden vegen om de lijst met afleveringen te zien om te beslissen waar je wilt beginnen. Soms wordt u voor sommige hoofdstukken geconfronteerd met paywall. Voor freemiumverhalen kunt u een bepaald aantal dagen wachten totdat het hoofdstuk vrij beschikbaar is. Voor premium verhalen zijn deze hoofdstukken permanent vergrendeld.
Het bedrijf noemt het model 'episodisch freemium', wat eigenlijk een mooie manier is om te zeggen dat het eerste hoofdstuk gratis is, en boekenwurmen betalen een kleine vergoeding voor elke extra aflevering of hoofdstuk dat ze kiezen om te lezen. (Radijs) Schrijvers die verhalen publiceren met Radijs behouden hun eigen auteursrecht, correct?
Ja, en er zijn situaties in de toekomst waarin we de agent of uitgever kunnen worden. Uiteindelijk willen we schrijvers een vorm van representatie bieden, maar tenzij we waarde kunnen toevoegen, hoeven we niet het auteursrecht te bezitten. Omdat we deze auteurs begrijpen - en met onze investeerders hebben we sterke connecties in de uitgeefbranche - gaan we ervan uit dat dit een platform is.
Mensen kunnen in dit tijdperk van virtual reality vragen of we nu zoveel mogelijkheden in video en afbeeldingen hebben, waarom ga je naar tekst? Wat we doen ziet er erg traditioneel uit. Maar wat interessant is aan verhalen, is dat ze het meest aanpasbare intellectuele eigendom zijn. Dit kan VR worden. Dit kan van alles worden!
In elke inhoudsindustrie is het probleem hetzelfde: hoe vind je een goed verhaal? Met Radijs kun je beginnen met één aflevering en feedback krijgen van lezers en collega's om te zien wat populair zal zijn. Het is alsof de menigte schrijft, niet slechts één persoon. Dit verschuift de barrière voor publiceren.
Als platform hebben we gegevens over wat er voor iedereen van start gaat en kunnen we aanbieden om het verhaal samen te laten groeien. We kunnen waardevol intellectueel eigendom identificeren met datapunten vóór iemand anders, en het kan naar elke verticale positie worden verplaatst. Zoveel entertainmentbedrijven begonnen op deze manier.
Met zulke ambitieuze doelen, wat is je elevator pitch?
We willen 's werelds grootste platform voor het creëren van ideeën zijn, rechtstreeks voor het publiek.
Wat is een veel voorkomende misvatting over het platform?
Sommige mensen vragen: wat is het nut van serieel auteurschap en wat is daar het plezier van voor schrijvers?
Sommige schrijvers krijgen writer's block en kunnen maandenlang niet schrijven. Als ze echter alleen afleveringen per aflevering werken, kunnen ze ook communiceren met lezers, wat kan helpen. Het is een unieke manier om direct feedback van lezers te krijgen en daar ook geld mee te verdienen.
We vertrouwen slechts op 5 tot 10 procent van de vraatzuchtige lezers om geld te verdienen met een verhaal. Dus als schrijver is het mooie dat, als je eenmaal een serie hebt voltooid, je alle feedback van lezers kunt krijgen - zoals welke aflevering het best is verkocht - en je kunt er een boek van maken, waarvoor je de rechten behoudt en je verdiensten. Dit kan een additieve inkomstenstroom voor schrijvers zijn, vooral als de verkoop van e-boeken daalt. We gaan voorbij amateurs reiken naar top gepubliceerde auteurs.
Wat is tot nu toe populair op Radijs?
Een van onze topauteurs is Rob Thier, een mannelijke romantiekauteur, die zeldzaam is. Thier schrijft feministische historische fictie. Hij heeft geweldige verhaallijnen, details en historische nauwkeurigheid. Hij heeft nooit deel uitgemaakt van traditionele publicaties en hij verdient een salaris van vijf cijfers bij ons. Het was een kleinigheid om te beginnen, maar nu is het een trilogie. Het vierde verhaal komt binnenkort en we zullen een exclusieve prequel publiceren.
