Arthur Lubow heeft gewerkt als stafschrijver voor Newsweek, People, Vanity Fair en The New Yorker, en de afgelopen vijf jaar heeft hij als freelancer voornamelijk geschreven voor het New York Times Magazine, waar hij een bijdragende schrijver is, Inc. en Smithsonian . Ik heb onlangs Lubow ingehaald om te praten over zijn start in de journalistiek en ervaring op te doen met het onderzoeken en schrijven van "Bernini's Genius", een functie in het oktobernummer van Smithsonian .
gerelateerde inhoud
- Bernini's genie
Hoe ben je begonnen met kunstjournalistiek?
Na mijn studie bracht ik een jaar door aan Cambridge University, waar ik de Britse culturele geschiedenis van de industriële revolutie bestudeerde - totaal onpraktisch. Toen ik in 1975 terugkwam naar mijn geboortestad New York, had ik het geluk om een baan te krijgen als schrijver van een functie voor een inmiddels ter ziele gegane tweewekelijkse New Times. Daar kon ik lange stukken schrijven - van 4.000 woorden tot 12.000 woorden - over alles van het milieubeleid van Gerald Ford, nieuwe Duitse cinema, recombinant DNA, de toen onbekende singer-songwriter Nick Drake, dierlijke intelligentie, seks op televisie, de IBM antitrust-proces - en dat zijn gewoon degenen die ik me van boven af herinner. Het was een fantastische baan en het besef dat het mooie aan journalistiek voor mij was dat ik me niet hoefde te specialiseren. Ik zou nieuwe dingen kunnen blijven leren. Uiteindelijk heb ik me voornamelijk, maar niet uitsluitend, gericht op de kunst, breed gedefinieerd als architectuur, eten, muziek (zowel klassiek als pop) en literatuur, evenals de beeldende kunst.
Wat was het meest verrassende dat je leerde over beeldhouwer, architect, schilder en toneelschrijver Gian Lorenzo Bernini?
Voor mij was de belangrijkste openbaring bij het onderzoeken van dit verhaal het ontdekken van hoeveel intellectuele inhoud er achter deze sculpturen zat die zulke adembenemende prestaties van virtuositeit zijn. Bernini was evenveel een denker als een vakman. De stukken die hij schreef zijn verbijsterend als je erover hoort - ze klinken zo modern.
Wat vind je leuk en niet leuk aan het werk van Bernini?
Zoals veel mensen van onze tijd die enige kennis van de Italiaanse barok hebben, was ik veel meer geïntrigeerd door Bernini's rivaal, de architect [Francesco] Borromini, wiens formalistische vindingrijkheid zo aantrekkelijk is voor de modernistische gevoeligheid. Ik ben nog steeds dol op Borromini, maar ik kan nu waarderen wat Bernini probeerde en hoe origineel zijn geest was. Hoewel ik beken dat ik de kerken van Borromini verkies boven die van Bernini, omdat ik mijn spirituele gevoel een beetje abstracter en minder letterlijk vind, de durf en de briljante uitvoering van de sculpturen van Bernini - zowel de kolossale werken in de Villa Borghese als de grote portretbeuken van Scipione Borghese en Costanza Bonarelli - staan hoog op mijn persoonlijke lijst met favoriete werken op dat medium.
