Op zaterdag 27 april ontvingen honderden fans in de rij voor de opening van "Hamilton: The Exhibition" een speciale verrassing: de man achter de hit Broadway musical, Lin-Manuel Miranda zelf, verscheen op het toneel met donuts in de hand, klaar om de zogenaamde "Hamilfans" te belonen die het sombere weer in Chicago hadden getrotseerd met zoete lekkernijen en selfies.
gerelateerde inhoud
- David Korins van Hamilton legt uit wat het ontwerp van de Smash Hit zo veelzijdig maakt
- Hamilfans, Rejoice: Tentoonstelling over de revolutionaire musical is gepland om dit najaar te openen
Zoals Michael Paulson rapporteert voor The New York Times, is een speciaal gebouwde structuur van 35.000 vierkante meter aan de kustlijn van Lake Michigan in Chicago de eerste locatie waar een meeslepende, verrassend educatieve tentoonstelling over 'Hamilton' wordt gehouden. Nagesynchroniseerd "Hamilton: The Exhibition", toont de show een diepgaande blik op het leven van de gelijknamige Founding Father, waarbij historische onnauwkeurigheden in de musical worden gecorrigeerd, terwijl tegelijkertijd gebeurtenissen en thema's worden uitgevoed die zijn gecreëerd door de Tony Award-winnende creatie van Miranda.
Catering voor de muzikale liefhebbers die zeker in de ruimte komen, bevat de tentoonstelling ook een audiogids verteld door Miranda en originele castleden Phillipa Soo en Christopher Jackson, een herwerkte instrumentale versie van de soundtrack opgenomen door een 27-koppige band, en 3- D-beelden van Miranda die de cast van Washington DC leidde in een uitvoering van het openingsnummer van de musical.
Verbazingwekkend genoeg kostte "Hamilton: The Exhibition" $ 1 miljoen meer om te lanceren dan zijn Broadway-voorganger. Gebouwd om te reizen (althans met behulp van 80 bewegende vrachtwagens), draagt de show een behoorlijk prijskaartje van $ 13, 5 miljoen, in tegenstelling tot de $ 12, 5 miljoen van de musical - een feit dat mogelijk de hoge toegangscijfers voor $ 39, 50 verklaart volwassenen en $ 25 voor kinderen. Hoewel de Chicago-run van de tentoonstelling momenteel geen vaste einddatum heeft, vertelt Jeffrey Seller, de hoofdproducent van de musical en de persoon die verantwoordelijk is voor deze nieuwste onderneming, aan Paulson dat het waarschijnlijk enkele maanden in de Windy City zal blijven voordat hij naar steden zoals San Francisco en Los Angeles.
Volgens de Steve Johnson, Chicago Tribune, die diende als artistiek adviseur voor de tentoonstelling, beschrijft de show als een "kies je eigen avontuur" -ervaring. Degenen die de details van de Revolutionaire Oorlog, het federalisme en het begin van de 19e-eeuwse fiscale politiek willen uitdiepen, zullen aandacht willen besteden aan wandtekst en gesproken tekst, terwijl degenen die meer geïnteresseerd zijn in de musical zullen genieten van interactieve visuals, games en decorstukken gemaakt door tentoonstelling ontwerper David Korins.
Miriam Di Nunzio schrijft voor de Chicago Sun-Times en belicht verschillende van de 18 galerijen van de tentoonstelling: er is de "Schuyler Mansion" -balzaal, gedomineerd door bronzen beelden van Alexander Hamilton, de Schuyler-zusters en George en Martha Washington, en een recreatie van de Battle of Yorktown die verkoper, in een interview met Mary Houlihan van de Sun-Times, vergelijkt met 'een gigantisch [geanimeerd] risicobord'. Ook vermeldenswaard is een 'orkaan'-kamer rond Hamilton's jeugd in St. Croix, een galerij gewijd aan Eliza Hamilton's inspanningen om de nalatenschap van haar man na zijn dood in 1804 te verzekeren, en een "Duel" -ruimte met levensgrote beelden van Hamilton en Aaron Burr met opgeheven pistolen.
In wezen streeft "Hamilton: The Exhibition" ernaar om de historische leemten op te vullen die zijn naamgenootmusical achterlaat.
"Ik kon Ben Franklin niet eens in mijn show passen", vertelt Miranda Kimberly Bellware van Daily Beast . “Ik kon de staat Pennsylvania niet binnen krijgen. Maar hier kunnen we een diepere duik maken over slavernij in het noorden en het zuiden. We kunnen praten over Indiaanse bijdragen, en we kunnen praten over vrouwen in de oorlogsinspanning. '
Zoals Bellware opmerkt, is een dergelijke knipoog naar deze verborgen geschiedenissen een standbeeld van een tot slaaf gemaakte vrouw die aan de rand van de Schuyler-balzaal staat. In plaats van een vluchtig overzicht van de slavernij in koloniaal Amerika te geven, spoort het begeleidende gesproken verhaal de bezoekers aan om de figuur als een individu te beschouwen, met de vraag: "Waar kwam ze vandaan? Van wie hield ze? Wat waren haar dromen? '
In het bijzonder Hamilton richt zich op de Jacobs van de New York Times in de richting van een bescheiden teken dat de "tien dollar-grondlegger zonder vader" over slavernij verduidelijkt: hoewel het lied "Who Lives, Who Dies, Who Tells Your Story" vindt Eliza zegt: "Ik spreek me uit tegen slavernij / je had zoveel meer kunnen doen als je / alleen - / tijd had", merkt de tentoonstelling op: "de echte Hamilton was geen afschaffing, maar hij verzette zich wel tegen slavernij."
Het is vermeldenswaard dat "Hamilton: The Exhibition" zijn gebreken heeft: voor de Chicago Tribune merkt Johnson op dat de show een cast van reproducties heeft, omdat het klimaat in het magazijn nog niet stabiel genoeg is om werkelijke artefacten te huisvesten, en beweert dat het ook vertrouwt vaak op zware blokken tekst om de geschiedenis achter de pakkende deuntjes van de musical over te brengen. Johnson concludeert echter dat dit slechts "gezeur" is. Over het geheel genomen zijn er duizend keuzes te zien in deze tentoonstelling, en bijna allemaal voldoen ze tenminste, terwijl een groot aantal verder gaat dan te verrassen en te verrassen. "
In de woorden van King George III van Hamilton, de inwonende bron van komische opluchting van de musical, kom je terug.
