Zeshonderd jaar geleden zou een Perzische prins in zijn paleis zijn gaan zitten en ontspannen een dichtbundel hebben doorgenomen. De lijnen zouden zijn opgetekend in een zeer gestileerde kalligrafie genaamd nasta'liq en gemonteerd binnen gouden randen en naast gedetailleerde illustraties. De poëzie zou afkomstig zijn uit oude teksten of misschien door de prins zelf zijn geschreven.
gerelateerde inhoud
- Vóór Instagram, ter herdenking van de meest gereden wegen van Azië
- Wendell Phillips aan het licht brengen van Amerika's Lawrence of Arabia
- Het Universal Lettereface-project gemiddelde van het handschrift ter wereld om een ongelooflijk gemiddeld lettertype te produceren
- Hoe was het om te dineren met de Perzische koningen?
- Kalligrafielessen in de Sackler Gallery of Art
Nu kunnen bezoekers Perzische prins spelen in de Arthur M. Sackler Gallery, waar 's werelds eerste tentoonstelling gewijd aan de kunstvorm en getiteld "Nasta'liq: The Genius of Persian Calligraphy" op 13 september werd geopend. Op het moment dat ik met pen en papier schreef is in verval en vaker snel, elektronisch en kortstondig - of in het geval van sms-emoji's zonder woorden - de oude kalligrafie herinnert aan de esthetische waarde van het geschreven woord.
" Nasta'liq is echt de visuele belichaming van de Perzische taal en nog steeds is het de meest gerespecteerde vorm van kalligrafie in Iran, " zegt Simon Rettig, curator van de tentoonstelling. Iran was het centrum van de Perzische cultuur, die zich ook uitbreidde naar Turkije, India, Iran, Irak, Oezbekistan en elders. De vier kalligrafen in het hart van de show - Mir Ali Tabrizi, Sultan Ali Mashhadi, Mir Ali Haravi en Mir Imad Hasani - werden in die tijd als beroemdheden beschouwd. "Deze jongens waren de Leonardo da Vincis of de Picasso's van hun tijd, " zegt Rettig, eraan toevoegend dat zelfs vandaag in Iran hun namen goed bekend blijven.
Geleerden beschouwen Mir Ali Tabrizi (actief rond 1370-1410) als de uitvinder van nasta'liq . De schrijfstijl ontwikkelde zich in het 14e-eeuwse Iran en piekte in de komende twee eeuwen. Eerder hadden kalligrafen de Perzische taal in dezelfde scripts geschreven als de Arabische en Turkse talen, en daarom wilde Mir Ali Tabrizi een script specifiek voor het Perzisch maken. "Op een gegeven moment was er behoefte aan het ontwikkelen van een script dat visueel de [taal] taal zou voelen, " zegt Rettig en merkt op dat er geen speciale scripts zijn gekoppeld aan een bepaalde taal die het Latijnse alfabet gebruikt.
Eerdere islamitische kalligrafieën bestonden voornamelijk voor religieuze doeleinden. “Als we het meestal hebben over kalligrafie in de islam, denken we aan koran en kalligrafie met religieuze contexten. Nasta'liq is alles behalve dat, "zegt Rettig. "Arabisch was de taal van religie in dit deel van de wereld en Perzisch was de taal van de cultuur."
Het samenstellen van nasta'liq was een unieke vaardigheid die van meester op leerling werd overgedragen. De kalligrafen mengden hun eigen inkt met ingrediënten zoals gom en gallnut (een groei op vegetatie) en hielden de recepten geheim. “Spaar hierin geen arbeid. Weet anders dat je werk tevergeefs is geweest, 'instrueerde de kalligraaf Sultan Ali Mashhadi in 1514. Kalligrafen componeren Nasta'liq langzaam van rechts naar links door een geslepen riet of bamboestok te draaien.
Het hoeksteenartefact in de tentoonstelling is het enige bekende manuscript ondertekend door Mir Ali Tabrizi. Op twee na werden alle 32 tentoongestelde werken en artefacten uit de permanente collecties van de Freer en Sackler Galleries of Art gehaald. "Weinig collecties ter wereld hebben de diepte van de Freer en de Sackler in kalligrafische pagina's in nasta'liq, " zegt Massumeh Farhad, hoofdconservator en curator van islamitische kunst. "Het script is opmerkelijk vanwege zijn subtiele controle en ritmische schoonheid."
"Nasta'liq: The Genius of Persian Calligraphy" is te zien in de Arthur M. Sackler Gallery tot 22 maart 2015.
