Trevor Paglen denkt dat hij in de traditie van de landschapsfotograaf werkt.
gerelateerde inhoud
- De muzikale uitvoering "Sight Machine" onthult wat kunstmatige intelligentie over ons "denkt"
- Astronomen zeggen dat dit reflecterende ruimtelijke sculptuur onnodige lichtvervuiling veroorzaakt. De kunstenaar ruzie anders
Zozeer zelfs dat een werk van de 19e-eeuwse landschapsfotograaf Timothy O'Sullivan is opgenomen in het middenloopbaanonderzoek 'Trevor Paglen: Sites Unseen', dat onlangs is geopend in het Smithsonian American Art Museum in Washington, DC
In Paglen's DMSP 5B / F4 uit Pyramid Lake Indian Reservation, legt hij dezelfde horizon vast die O'Sullivan deed in 1867. Maar in de grootsheid van de nacht merkt de kijker op dat te midden van de sterren die in dezelfde richting reizen, een tegenovergestelde koers wordt gesmeed.
"Ik probeer te begrijpen hoe het landschap er nu uitziet", zegt Paglen over de nachtelijke hemel van vandaag. En om dat te doen: "Ik heb de foto op zo'n manier opgezet dat ik wist dat er een geheime verkenningssatelliet door het frame van de foto zou gaan terwijl ik de sluiter van de camera open had."
DMSP 5B / F4 van Pyramid Lake Indian Reservation (Military Meteorological Satellite; 1973-054A) door Trevor Paglen, 2009 (Collectie van het Oakland Museum of California, Afbeelding met dank aan de kunstenaar) Paglen zegt dat hij zichzelf ziet in de traditie van fotografen zoals O'Sullivan, die de scène eerder hebben vastgelegd, maar met een twist. En bij het vastleggen van het verkeerde pad van een spionagesatelliet maakt hij nog een commentaar op fotografie, er is niet alleen een update, zegt hij, maar een nieuwe dimensie.
"Dit is een spionagesatelliet die foto's van de grond maakt, " zegt hij, dus naast het maken van een foto van het landschap, "maakt het landschap in zekere zin ook een foto van mij." Hij steekt zichzelf zelfs in de ruimte landschap door satellieten te ontwerpen die binnenkort worden gelanceerd om geen andere reden dan om kort terug te reflecteren naar de aarde. Later dit jaar lanceert Paglen zijn eigen orbitale orbitale reflector in de ruimte in samenwerking met het Nevada Museum of Art.
O'Sullivan, zoals Eadweard Muybridge en andere gerenommeerde fotografen van de late 19e eeuw, deden een deel van hun werk als onderzoeksfotografen voor de Amerikaanse overheid, heeft Paglen opgemerkt. Dus ook zij waren op hun manier verkenningsfotografen. Paglen biedt dit als een toegang tot de basis van zijn werk, waarvan hij zegt dat het gaat om het zien.
"Wie ziet?" Vraagt hij. “Wat is de krachtdynamiek van zien? Wat is de politiek van zien? Wat zijn de geschiedenissen van het zien die altijd zijn ingebed in alles waar we onze aandacht op richten? '
National Security Agency, Ft. Meade, Maryland; National Reconnaissance Office, Chantilly, Virginia; National Geospatial-Intelligence Agency, Springfield, Virginia door Trevor Paglen, 2014 (SAAM, met dank aan de kunstenaar en Metro Pictures, foto door Gene Young) 
Codenamen van de Surveillance State door Trevor Paglen, 2015 (Collectie Lannan Foundation, afbeelding met dank aan de kunstenaar en Metro Pictures) 
Bahamas Internet Cable System (BICS-1) NSA / GCHQ-Tapped Undersea Cable Atlantic Ocean door Trevor Paglen, 2015 (Collectie Lannan Foundation, afbeelding met dank aan de kunstenaar en Metro Pictures) Het duidt allemaal op de schaduwrijke wereld van bewaking en uitvlucht die vlak onder het oppervlak ligt in veel van zijn werk en wordt gezien in de glinsterende woestijngezichten die militaire buitenposten verbergen of in luchtopnames gemaakt op spionagesites zoals de campus van de National Security Agency in Fort Meade, Maryland. Het is nog steeds een soort landschapsfotografie - maar wel een die probeert een glimp op te vangen van een clandestiene wereld.
John Jacob, de conservator van het museum voor fotografie, zegt dat de beelden 'iets laten zien dat we niet moeten zien, waarvan hij de verborgenheid beschouwt als symptomatisch voor het historische moment dat we bewonen.'
"Hij opent onze ogen voor de wereld waarin we leven", zegt Stephanie Stebich, directeur van het museum. "In Washington DC zijn deze vragen over de wereld die we hebben gecreëerd altijd relevant."
Naast de foto's zijn er echter andere artefacten van Paglen's vragen, waarvan de grootste een rond opblaasbaar prototype voor een niet-functionele satelliet en een meer hoekig prototype voor de opblaasbare orbitale reflector, de 100-voet lange satelliet die hij ' ll lanceert dit najaar - een project dat vorig jaar werd gefinancierd door een Kickstarter-campagne van $ 70.000 in samenwerking met het Nevada Museum of Art.
Trevor Paglen: Sites Unseen
Kijkend naar de aarde, de zee of de hemel zoals eerdere kunstenaars hebben, legt Paglen dezelfde horizon vast die gezien wordt door Turner in de 19e eeuw of door Ansel Adams in de 20e eeuw. Alleen in de afbeeldingen van Paglen is ook een drone of geclassificeerde communicatiesatelliet zichtbaar. "Voor mij, " merkt Paglen op, "ziet de drone in de 21e eeuw een beetje zoals Turner de trein ziet in de 19e eeuw."
KopenPaglen presenteert ook een reeks militaire patches van clandestiene missies die hij heeft verzameld, waarvan sommige aliens of de 'Spy vs. Spy'-personages uit Mad Magazine weergeven. Eén muur heeft een lijst met de eindeloze codenamen voor geheime operaties die hij heeft verzameld, van "Able Ally" tot "Zodiac Beauchamp."
"Je eindigt met deze bijna soort gevonden poëzie", zegt Paglen, die de namen verdeelt in de verzamelde pre- en post-Edward Snowden, de voormalige aannemer die tienduizenden geclassificeerde bestanden lekte (Paglen droeg afbeeldingen bij aan de Oscar- winnende documentaire over Snowden, CitizenFour ).
Zijn foto's van verborgen gebouwen, soms geschoten vanaf een afstand van 20 mijl afstand, zijn te zien, net als een afbeelding van het speelse strand op Long Island, waar internationale internationale internetkabels samenkomen. De ruimte interesseert hem constant, of het nu gaat om de vermeende UFO-buitenpost van Area 51 die hij onderzoekt, of om berichten die in de Melkweg zijn achtergelaten voor ander intelligent leven.
Een ander aspect van de tentoonstelling kijkt naar het fenomeen van gezichtsherkenningssoftware - en hoe computers mensen en objecten identificeren en wie de macht heeft om dergelijke systemen te besturen.
STSS-1 en Two Unidentified Spacecraft Over Carson City (Space Tracking and Surveillance System, USA 205) door Trevor Paglen, 2010 (SAAM, met dank aan de kunstenaar en Metro Pictures, foto door Gene Young) Veel van de werken kunnen eenvoudig worden gewaardeerd om hun visuele pracht, zoals de werveling van concentraatcirkels in zijn werk STSS-1 uit 2010 en Two Unidentified Spacecraft over Carson City (Space Tracking and Surveillance System, VS 205). Maar een grimmige hoek is een model van een sculptuur ontworpen voor de uitsluitingszone in Fukushima, de locatie van de nucleaire ramp in 2011. Trinity Cube, 2016, combineert bestraald glas van de site met een deel van het zand dat in glas veranderde toen de VS in 1945 de eerste test nucleaire bom in New Mexico explodeerde.
"Dit is het bewijs van een kunstenaar", zegt hij terwijl hij op het kader wijst, en voegt er met zekerheid aan toe: "het is niet radioactief."
Paglen werd geboren in Camp Springs, Maryland en woont nu in Berlijn. Hij heeft een master in beeldende kunst van het Art Institute of Chicago en een doctoraat in de geografie van de University of California Berkeley.
Een 'geniale' beursontvanger van de MacArthur Foundation 2017, Paglen heeft zijn onderzoek omgezet in vijf boeken over black-ops-sites, staatsgeheim en militaire symbologie. Onder hen zijn de 2009 Blank Spots on the Map: The Dark Geography of the Pentagon's Secret World.
Ondanks de lovende woorden over de boeken, zegt Paglen dat zijn werk voornamelijk op kunst is gericht. "Naarmate de wereld steeds gecompliceerder wordt, moet je veel onderzoek doen om jezelf in staat te stellen iets te zien als je het kunt zien", zegt hij.
Zoals die spionagesatelliet op zijn foto van Pyramid Lake. "Sommige van dat werk dat je doet, kan er journalistiek uitzien, of het kan er academisch uitzien, of het kan er gonzo uitzien, " zegt hij. "Maar dat is waar het vandaan komt."
Overal, zegt Jacob, "blijft Paglen het verslag van het museum voortzetten door de veranderende relatie van Amerika met zijn landschap kritisch te onderzoeken door de tijdige onderwerpen van privacy en bewaking te omarmen."
Verder zegt Jacob "het beantwoordt ook aan de visie van secretaris David Skorton voor het Smithsonian Institution als" een katalysator voor het bijeenroepen van een nationaal gesprek over de kritische ideeën van de dag. "
"Trevor Paglen: Sites Unseen", gecureerd door John Jacob, gaat door tot 6 januari 2019 in het Smithsonian American Art Museum in Washington, DC. Het is gepland om te reizen naar het San Diego Museum voor Hedendaagse Kunst 21 februari-2 juni, 2019.
