Sam Gaskin rapporteert voor Artsy, een nieuwe methode voor meerlagig 3D-printen met aangepaste inkt, ontwikkeld door het Massachusetts Institute of Technology, Computer Science and Artificial Intelligence Laboratory (CSAIL) .
RePaint, een op hars gebaseerde 3D-printer die reproducties in kleur vier keer dichter bij het origineel weergeeft dan het op één na beste hulpmiddel, maakt gebruik van een palet van 11 verschillende inkten: cyaan, magenta, geel, zwart, groen, blauw, oranje, rood, violet, transparant wit en ondoorzichtig wit. Ter vergelijking, traditionele 2D-printers werken meestal in CMYK, of cyaan, magenta, geel en zwart, wat de hoofdkleur is.
Deze uitgebreide reeks kleuren maakt het mogelijk om meer accurate replica's van gestolen meesterwerken te creëren, zoals Johannes Vermeer's "The Concert" en het "Just Judges" -paneel van het Gentse altaarstuk van Jan en Hubert van Eyck, en anders kopieën van fragiele doeken alleen toegankelijk via een museumbezoek.
RePaint repliceert de tonen van olieverfschilderijen met een nauwkeurigheidsniveau dat duidelijk zichtbaar is in meerdere lichtomstandigheden - een kwaliteit die moeilijk te vangen is in reproducties met vier inkten, vertelt Changil Kim, co-auteur van een recente studie over de technologie, MIT News 'Rachel Gordon' kan er thuis anders uitzien 'versus de galerij.
Sarah Cascone van artnet News meldt dat de methode van de onderzoekers, die bekend staat als "kleurbeproeving", werkt in combinatie met de gevestigde techniek van halftonen of het aanbrengen van inkt via kleine puntjes in plaats van doorlopende kleurvlakken. Om reproducties te maken, stapelt RePaint inkt in lagen: opaak wit dient als basis, volgens Gaskin, terwijl transparant wit op andere kleuren wordt gelegd om hun levendigheid te verfijnen. Dankzij een deep learning-algoritme kan de printer bepalen welke inktkleuren het meest authentieke resultaat opleveren.
Tot nu toe heeft het team zijn techniek getest op een reeks speciaal in opdracht gemaakte olieverfschilderijen van kunstenaar Azadeh Asadi. Hoewel de resulterende replica's de technologische bekwaamheid van RePaint weerspiegelen, onthullen ze ook verschillende beperkingen van het proces: zoals Gaskin opmerkt, had de printer moeite om bepaalde kleurschakeringen na te bootsen, waaronder kobaltblauw en violet, karmijn, cadmiumgeel en grijs. Het afdrukproces zelf was ook verrassend traag en duurde ongeveer anderhalf uur om een kopie op visitekaartformaat te maken. (Voor perspectief, het zou RePaint iets meer dan 56 dagen kosten om een kopie van Mark Rothko's 7, 5-bij-6-voet "Oranje en geel."
In de toekomst is het team van plan zijn kleurenrepertoire uit te breiden en te bouwen aan de exacte reproductie van de oppervlaktestructuur en reflectie van schilderijen. RePaint werktuigbouwkundig ingenieur Mike Foshey vertelt Artsy dat hij en zijn collega's uiteindelijk ook hopen verder te gaan dan olieverfschilderijen naar sculpturale werken.
Gezien de lange afdruktijd van de technologie en de beperkte inktbibliotheek, zijn de kansen om een door RePaint gegenereerde replica in een museumcadeauwinkel, op een galerijmuur of in een boek te zien te krijgen snel klein. Toch is de techniek veelbelovend, en als het eenmaal is geperfectioneerd, verschijnen er misschien schijnbaar onzichtbare versies van Vincent van Gogh's "Sterrennacht" en "Mona Lisa" van Leonardo da Vinci die overal verschijnen.
De essentie van de zaak is volgens kunsthistoricus Noah Charney, waar dergelijke reproducties in het oeuvre van een kunstenaar staan. Zijn het eenvoudig toegankelijke kopieën die goedmaken wat ze missen aan authenticiteit met uiterst nauwkeurige details, of zijn ze potentieel krachtige simulacra, klaar om de ongrijpbare aura rondom originelen te besmetten? Er is geen eenduidig antwoord op deze vraag, maar zoals Charney schrijft voor Zócalo Public Square, als het gemak dat replica's bieden, opweegt tegen de eigenheid van echte meesterwerken, “kunnen we met het lichaam achterblijven, maar riskeren het verlies van het belangrijkste voor degenen die kunst en geschiedenis echt kennen en liefhebben: de ziel. ”
Aan de andere kant, misschien zullen tools zoals RePaint de kunstwereld transformeren, het bereik vergroten en een liefde voor kunst inbrengen bij diegenen die niet in staat zijn om musea persoonlijk te bezoeken. Alleen de tijd - en als het RePaint-proces vast blijft zitten in het slakachtige afdruktempo, bedoelen we echt de tijd - zal het leren.
