Het is een 5.300 jaar oud moordmysterie - het wapen, een pijl; het slachtoffer, een zieke man; en de motivatie, onbekend. Hoewel de dader en het slachtoffer al lang dood zijn, blijven wetenschappers en het publiek in de ban van het Kopertijdperk-verhaal van Ötzi de 'Iceman'.
gerelateerde inhoud
- DNA-analyse onthult wat Ötzi de Iceman naar zijn graf droeg
- De 61 tatoeages van Ötzi, de 5.300 jaar oude "Iceman"
In 1991 zagen een paar wandelaars het hoofd en de schouders van de mummie door het ijs prikken in de Ötztaler Alpen aan de grens tussen Italië en Oostenrijk. Maar toen een responsteam het lichaam uit het ijs begon te graven, realiseerden ze zich snel dat het duo op iets speciaals was gestuit. Wetenschappers hebben sindsdien elke centimeter van Ötzi bestudeerd - van zijn verwoeste heup tot zijn vele nieuwsgierige tatoeages.
Ötzi is nu opgesloten in een ijzige kluis in het archeologisch museum van Zuid-Tirol in Bolzano, Italië. Hij blijft geïsoleerd op een koele 20, 3 graden Fahrenheit om bacteriën en andere verontreinigingen op afstand te houden. Maar hij wordt ook verborgen gehouden voor het publieke oog en de grotere wetenschappelijke gemeenschap, en weinigen hebben ooit het uitgedroogde vlees van zijn griezelige gezicht persoonlijk gezien - tot nu toe.
Het Dolan DNA Learning Center heeft de wereldberoemde kunstenaar Gary Staab de opdracht gegeven om drie replica's van Ötzi te maken, met behulp van medische CAT-scans en 3D-printen. Staab en zijn assistenten hebben gedurende vijf maanden ongeveer 2.000 manuren gewerkt om de eerste van deze modellen tot leven te brengen, die nu te zien is in het centrum in Cold Spring Harbor, New York.
Iceman Reborn, een nieuwe NOVA-special première vanavond, documenteert hoe Staab en zijn team de figuur tot in de kleinste details reproduceerden, tot aan de textuur van zijn huid. Ik ging zitten met de kunstenaar om een beetje te praten over de film en zijn werk achter de schermen voor het creëren van verbazingwekkende wezens - van lintwormen tot uitgestorven gigantische krokodillen - voor musea over de hele wereld.
Hoe was het om Ötzi te zien ?
Oh mijn god - het was super krachtig. Het was een zeer ontroerende ervaring.
Ik heb veel onvervangbare artefacten als museumpersoon rondgewerkt en er is een protocol. Je wilt toch niet degene zijn die struikelt over het Tut-masker of zoiets? We moesten in struikgewas komen, dus we brachten geen eigen DNA binnen en besmetten Ötzi niet. Toen zette Marco Samadeli, een vooraanstaand wetenschapper die veel werk aan de tatoeages van Ötzi heeft gedaan, ons allemaal op een rij. Hij zegt: "Niemand raakt de mummie aan." Ik dacht natuurlijk . Maar dan richt hij zijn vinger op mij en zegt: "Behalve jij!" Ik was gewoon verbijsterd.
Kunt u ons door de basisstappen leiden voor het maken van deze Ötzi-replica's?
Met elk van deze echt belangrijke artefacten of objecten begint het proces met onderhandelen - gewoon toegang krijgen. Het is een groot evenement en de leidinggevende mensen moeten je genoeg vertrouwen om je deze zeer waardevolle informatie te geven.
Toen we dat allemaal uit de weg hadden geruimd, begonnen we fysiek met het verzamelen van de digitale gegevens [met behulp van medische CAT-scanning]. Maar deze scans van de Iceman waren niet compleet vanwege zijn vorm - zijn handen zijn opzij. Ik moest zijn handen digitaal beeldhouwen. Toen ik met hem in de vriezer ging, nam ik een heleboel foto's met hoge resolutie en plaatste ze samen om de 3D-vorm te creëren.
Het bedrijf Materialise in Leuven, België, drukte het model af. Wat waren enkele details waar u voor moest zorgen nadat het 3D-model was afgedrukt?
Het model is slechts het lege waarmee we beginnen. We gebruikten traditionele medische scans, die geen oppervlaktestructuur krijgen, dus hebben we het model gemodelleerd om de uiteindelijke huidtextuur te creëren. De bovenste laag van de huid van Ötzi is in feite in het water vervallen en afgegleden - we moesten dat deel ervan beeldhouwen. Natuurlijk moesten we ook alle gekke moeilijke pathologieën en beschadigingen op de rest van zijn lichaam beeldhouwen. Er is ook veel extra build die je niet in de film ziet. We hebben duizenden pezen gemaakt voor elk van de modellen en die moesten onafhankelijk worden vastgelijmd.
Ötzi heeft ook één wimper in zijn linkeroog, dus ik nam er een van mij uit en lijmde die erin. Niemand zal dat ooit zien, maar het is een van die leuke, verontrustende dingen die we doen. Het is precies waar het om gaat: proberen het naar het hoogste niveau te brengen dat je kunt. Vervolgens wordt de hele replica geverfd [tatoeages en zo] om zo goed mogelijk te matchen.
Voordat hij aan het model begon, kreeg Staab de zeldzame gelegenheid om de mummie in al zijn gruwelijke glorie te bekijken en te fotograferen. (Robert Visty) 
Wetenschappers gebruikten de grootste 3D-printmachine ter wereld om een full-body kopie van Ötzi in hars te maken. (Robert Visty) 
Staab en zijn studio-assistenten Jeff Compton en Meg Schwend beginnen het verfproces door een donkere vlek toe te voegen aan de harsprint van Ötzi. (Bonnie Brennan) 
Staab en zijn team brengen voorzichtig de eerste verflaag aan op de 3D-geprinte Iceman-replica. (Bonnie Brennan) 
Staab en zijn atelierassistenten beoordelen Ötzi de Iceman voordat het beeldhouwen begint. (Bonnie Brennan) 
Kunstenaar Gary Staab en Dr. Albert Zink inspecteren de replica. (Bonnie Brennan) 
Het gezicht van de 5.300 jaar oude Iceman-mummie. (Archeologisch museum van Zuid-Tirol) Wat was het meest uitdagende deel?
Er waren twee delen die bijzonder uitdagend waren. Het eerste deel - dat me letterlijk nachtmerries bezorgde - was het reconstrueren van de heup. [Een van de heupen van Ötzi werd op een bepaald moment verwoest door een dier, dus een groot deel van zijn ingewanden zijn in dat gebied blootgesteld]. In de vriezer hebben we erover gesproken: 'Oké, dus hier is de onderste darm, hier is de maaginhoud die uit de onderste darm morst, hier is de gebroken bot- en mergstructuur, hier is een vetafzetting, hier is wat gedroogde spier, hier is een gerafeld pees, 'en het ging maar door en door. Dat deel kostte veel testen verschillende materialen, technieken en kleuren om erachter te komen.
Toen was het het gezicht. Ik vind enorm veel plezier aan gezichten werken, omdat ze zo moeilijk zijn om te doen. We hebben een verbazingwekkende scherpte als het gaat om het beoordelen van gezichten, omdat we ze honderden keren per dag bekijken. Het is het eerste wat je doet als je een kamer binnenloopt - je kijkt in de ogen van een persoon. Maar natuurlijk is het gezicht van Ötzi nogal esthetisch uitdagend, omdat hij het moeilijk heeft gehad. Hij ligt 5.300 jaar lang op een rots liggen, dus zijn lip wordt omhooggedrukt en zijn neus platgedrukt. Op het eerste gezicht ziet hij er echt verschrikkelijk uit.
Waarom is dit model belangrijk?
De grootste kracht ligt in de kans die het mensen geeft om Ötzi-close-up te ervaren - om zichzelf in de hoogte te vergelijken, hem in de ogen te kijken. Je zou mensen erop moeten zien reageren. Het is echt heel cool.
Hoe ben je voor het eerst begonnen met het maken van deze modellen?
Ik ben ooit gefascineerd geweest door alle dieren. Maar toen ik naar de universiteit ging, had ik eerlijk gezegd geen idee wat ik wilde doen. Ik volgde een tekencursus als onderdeel van mijn kernvereisten aan het Hastings College [in Hastings, Nebraska]. We gingen naar een natuurhistorisch museum en tekenden dieren in de tentoonstelling, en ik had zo'n soort epiphany: mensen moesten eigenlijk exposities voor musea bouwen. Toen ik terugging naar mijn slaapzaal, bleef ik eraan denken. Dus reed ik terug naar het museum en sprak met de directeur, die zei: 'Nou, zeker dat we een zelfstudie konden doen.' Ze gaven me een taak om mijn eigen tentoonstellingshoesje te ontwerpen, te schrijven en alle dingen erin te doen. Daarna dacht ik, dit is het. Ik maak al meer dan 25 jaar sculpturen en ben er nog steeds dol op. Het is een obsessieve passie voor mij.
Waarin verschilt jouw baan van andere artiesten?
Ik gebruik dezelfde vaardigheden, het is gewoon een ander eindresultaat. Ik probeer iets te bouwen dat echt geloofwaardig is - iets dat in wezen een wetenschappelijk vertoningsmodel is. Het is geen mooi kunstwerk. Een beeldend kunstenaar of schilder wil zijn stempel drukken op het werk. Maar in mijn werk is dat het ergste wat ik kon doen. Als ik goed werk doe, weet niemand ooit dat ik daar was.
Wat vind je leuk aan je werk?
Ik doe het omdat ik veel leer, en ik hou van de diversiteit van dingen die erdoorheen komen - van het bouwen van vergrote modellen van microscopisch leven tot dinosaurussen en vroege mensachtigen. Ik kan zoveel verschillende dingen bestuderen.
Ik vind ook dat het fysiek maken van dingen zo'n geweldig geheugensteuntje is. Als je iets wilt leren, teken je het. Als je het wilt weten, beeldhouw je het. Als je het fysiek in drie dimensies moet maken, brandt het in je geheugen en die feiten blijven hard en snel.
Wat was je favoriete model om aan te werken?
Een van de leukste projecten was deze 40-voet lange uitgestorven krokodil, Sarcosuchus imperator . National Geographic heeft er een documentaire over gemaakt en de bijnaam 'Supercroc' gegeven - het heeft een schedel van zes voet lang. Dat was echt een tof project, omdat ik met enkele crocodiliaanse biologen het veld in kon. We strikten krokodillen en maten ze.
Dat gezegd hebbende, ik voel me gewoon eeuwig gelukkig en bevoorrecht om gevraagd te worden om aan deze dingen te werken en toegang te krijgen tot deze culturele iconen. Ik moet zeggen dat het altijd een droom van me is geweest om met de Iceman in de vriezer te gaan. Toen ze eigenlijk zeiden dat we daar naar binnen gingen, kon ik het niet geloven. En dan om zo'n speciale behandeling te krijgen was het hoogtepunt van mijn leven, om eerlijk te zijn. Het was geweldig.
De eerste doppelgänger van Ötzi is nu te zien in het DNA Learning Center. De tweede mummie zal worden gebruikt in een reizende tentoonstelling, voordat hij zich aansluit bij de echte Iceman in het Zuid-Tirol Museum in Italië. De derde replica zal uiteindelijk deel uitmaken van een tentoonstelling in New York, maar de locatie is nog niet bepaald.
De speciale Iceman Reborn zal op 17 februari 2016 om 21:00 uur op PBS worden uitgezonden.
