John "The March King" Philip Sousa wist iets van populaire muziek. Daarom voorzag hij onze leeftijd van oordopjes en de cd's, acht nummers en platen die eraan voorafgingen. En hij was er niet aan boord voor.
gerelateerde inhoud
- De openbare bibliotheek van Boston digitaliseert 200.000 vintage opnames
- Waarom kwamen er 30.000 mensen om een Zweedse zanger te zien aankomen in New York
- Hoe de fonograaf de muziek voor altijd veranderde
In een tekst getiteld 'The Menace of Mechanical Music' liet Sousa, die op deze dag in 1854 werd geboren, los wat hij zag als de dreiging. Zijn essay uit 1906 waarschuwt dat mechanische muziek 'door het land raast met de snelheid van een voorbijgaande mode in jargon of Panama-hoeden, politieke oorlogskreten of populaire romans' en een 'vervanger voor menselijke vaardigheden, intelligentie en ziel' werd. Sousa was in dit essay verwijzend naar opgenomen muziek, maar ook naar mechanische instrumenten die zichzelf speelden - zoals de piano van de speler.
Paradoxaal genoeg hielp echter enkele decennia eerder opgenomen muziek om Sousa - en de Marine Band die hij dirigeerde - beroemd te maken. De Columbia Phonograph Company benaderde hem en zijn band over het maken van enkele opnamen in de vroege dagen van fonografen. "Tegen 1897 waren meer dan 400 verschillende titels te koop, waardoor Sousa's marsen tot de eerste en meest populaire stukken ooit werden opgenomen en de Marine Band een van 's werelds eerste' opnamesterren 'werd", schrijft PBS.
Dus waar kwam zijn rundvlees vandaan? Het was tweeledig, schrijft Curtis Roads in het Computer Music Journal . Sousa was bezorgd dat opnemen 'sociale achteruitgang' zou veroorzaken, schrijft hij, terwijl mensen samen stopten met het maken van muziek. "Als componist van militaire muziek maakte Sousa zich zorgen dat soldaten door machines in de strijd zouden worden gebracht in plaats van door bands te marcheren, " schrijft Roads. "Hij had zich geen zorgen hoeven maken." De militaire fanfare blijft een instelling.
Bij het schrijven van dit stuk was de componist echter ook op zoek naar nummer één. Hij was bezorgd over de rechten van de componist, schrijft Roads. "In de vroege jaren 1900 betaalden fabrikanten van mechanische instrumenten geen royalty's voor de composities die hun machines speelden, en Sousa's muziek werd regelmatig opgenomen door andere bands dan de zijne."
Deze zorgen hebben geholpen om de polemiek van Sousa vorm te geven. In een andere passage klaagde Sousa over het binnenkomen van opgenomen muziek op plaatsen die vroeger een oase van stilte waren:
Er was een tijd dat de dennenbossen van het noorden heilig waren voor de zomer-eenvoud, toen rond het kampvuur 's nachts de verhalen werden verteld en de liedjes met een geheel eigen charme werden gezongen. Maar zelfs nu is de invasie van het noorden begonnen, en de ingenieuze leverancier van ingeblikte muziek dringt er bij de sporter op aan, op weg naar de stille plaatsen met pistool en stang, tent en kano, om enkele schijven, cranks en radertjes mee te nemen. om voor hem te zingen terwijl hij bij het vuur zit, een gedachte zo ongelukkig en ongerijmd als ingeblikte zalm door een forellenbeek.
Hoewel Sousa zich waarschijnlijk zorgen maakte over de effecten van opgenomen muziek op de bevolking in het algemeen, is het ook de moeite waard om te overwegen dat de componist en dirigent een zakenman was. Zijn probleem was met de nieuwe, relatief ongecontroleerde wereld van opgenomen muziek, waar muziekmakers en componisten niet altijd behoorlijk gecompenseerd werden voor hun eindeloos repliceerbaar werk. In 1906 getuigde Sousa ook voor het Congres over het onderwerp van de rechten van componisten. Dat debat in het Congres hielp de auteursrechtwet van 1909 vorm te geven, die bepaalde rechten hielp beschermen en de moderne tijd van muziek vorm gaf.
