gerelateerde inhoud
- Waarom is Rem Koolhaas de meest controversiële architect ter wereld?
Een weergave van 23 East 22nd Street (afbeelding © OMA)
De Nederlandse architect Rem Koolhaas wordt zowel gevierd als beledigd vanwege zijn gebouwen en geschriften over architectuur. Hoewel hij zichzelf als een publieke intellectueel beschouwt, zorgen zijn polemieken ervoor dat mensen hem en, bij uitbreiding, zijn architectuur vaak als cynisch beschouwen. Koolhaas en zijn bedrijf, het Office for Metropolitan Architecture (OMA), gevestigd in Amsterdam Rotterdam, zijn misschien het best bekend om het spectaculaire en controversiële CCTV-hoofdkantoor in Beijing en hun dramatische plannen voor steden in het Midden-Oosten en Azië, maar enkele van Koolhaas 'beste hoogbouwontwerpen, en vaak zijn meest subversieve, zijn veel eenvoudiger en zijn grotendeels onbebouwd gebleven.
In de eerste jaren van de 21ste eeuw racen ontwikkelaars en architecten om de skylines in heel Amerika te veranderen. Natuurlijk veranderde dat in 2008 na de instorting van de huizenmarkt en het begin van de recessie. Koolhaas legde een gebouw uit op 23 East 22nd St. Het wordt beschreven als een 'luxueuze woontoren in een congestiecultuur'. Die korte beschrijving spreekt zowel een high-end clientèle aan als een verwijzing naar zijn boek Delirious New York , waarin hij beschrijft Manhattan met de schijnbaar pejoratieve uitdrukking "een congestiecultuur", hoewel hij de stad ook prees voor de rijkdom aan interacties. Het ontwerp van Koolhaas presenteert een begrijpelijke, ietwat satirische - maar niet cynische - versie van het gebouw en bestemmingscodes die de skyline van New York hebben gevormd. De verplichte tegenslagen van de stad worden vrij letterlijk geïnterpreteerd omdat grote delen van het gebouw worden teruggezet om een reeks gestapelde cantilevers te creëren die het hele gebouw naar de zijkant schuift. Het resultaat is een structuur die speels rond zijn buren gluurt maar ook, vanuit een praktisch perspectief, meer licht en buitenruimte biedt voor sommige van de eenheden.
rendering, Baosteel Building (afbeelding © OMA)
OMA heeft onlangs het basisschema van een schuin of getrapt gebouw opnieuw geïnterpreteerd voor het geplande Baosteel-gebouw in Guangdong, China. Vanuit één invalshoek lijkt het een standaard, zij het enigszins taps toelopende, commerciële toren. Het repetitieve raster van de gevel is pure Midtown Manhattan. Maar van opzij wordt de draai onthuld. Of liever, het magere. Bijna de helft van het Baosteel-gebouw is gebouwd op een helling die het bovenste deel van de toren dramatisch over het aangrenzende park en richting de nabijgelegen Pearl River duwt.
rendering, 111 First Street (afbeelding © OMA)
Een ware draai aan de wolkenkrabber is te zien in het ontwerp van Koolhaas voor 111 First Street in Jersey City. Voorgesteld in 2006 maar nog steeds in ontwerpontwikkeling, is 111 een andere ietwat satirische wolkenkrabber gebaseerd op een eenvoudig architectonisch gebaar: een letterlijke wending in het midden van een ogenschijnlijk typisch hoogbouw. Het middelste derde deel van het gebouw met 52 verdiepingen voor gemengd gebruik is 90 graden gedraaid, waardoor een radicaal nieuw silhouet wordt geïntroduceerd in de skyline van Jersey City. Het ontwerp, zoals bijna alle subversieve wolkenkrabbers van OMA, is gerationaliseerd als een praktische oplossing: "De stapeling handhaaft de onafhankelijkheid van elk blok, optimaliseert het uitzicht vanaf de site en creëert een dynamische relatie tussen het gebouw en de omgeving: Spectacle from Convention." Spektakel van conventie. De essentie van het werk van Koolhaas.
rendering, India Tower (afbeelding © OMA)
India Tower, een ongebouwd concurrentieproject uit 2008, verstoort ook het centrum van het vertrouwde silhouet van woontorens - dit keer met een brede 'sky-lobby'. Het creëert een opvallend effect waarbij de bovenste helft van het appartement toren en hotel lijkt te zweven boven de onderste helft. Voor Koolhaas en OMA verheft de luchtfoto openbare ruimte de levendigheid van de lokale cultuur van Mumbai van de straat naar de hemel en definieert de toren als "een innovatief en overtuigend symbool van het subcontinent."
rendering, MahaNahkhon (afbeelding © OMA)
De MahaNakhon-toren in Bangkok, ontworpen door OMA-partner OLE Sheeren, introduceert een nieuwe verstoring. Hier lijkt de repetitieve hoogbouw weg te worden opgegeten, alsof het werd aangevallen door een soort architecturaal roofdier of modernistisch virus. De resulterende korrelige spiraal lijkt het interieur van de toren te onthullen en de bouwmassa op te lossen wanneer deze de grond bereikt - de typische toren / podium-opstelling te ondermijnen - om de toren beter te integreren in de kleinere schaal van de omliggende gebouwen. MahaNakhon, vertaald als "grote metropool", brak in juni 2011 en zal naar verwachting in 2014 worden voltooid, op welk moment het 310 meter hoge gebouw voor gemengd gebruik het hoogste van de stad zal zijn.
tekening, Zac Danton kantoortoren (afbeelding © OMA)
Koolhaas 'meest elegante subversie van een commerciële wolkenkrabber is misschien ook een van zijn oudste. De kantoortoren van Zac Danton is onderdeel van zijn in 1991 voorgestelde herontwerp van het zakendistrict La Defense in Parijs. Hier wordt de doelgerichte banaliteit van Koolhaas tot het uiterste gebracht. De kantoortoren van Zac Danton is een klassieke, modernistische hoogbouw van glas, Miesian in zijn schijnbare eenvoud. Maar halverwege de toren is de structuur opgesplitst in twee afzonderlijke eenheden - een divisie die een populaire trope in OMA's werk zou worden. Tussen deze twee bijna identieke elementen schuift een enkele vloer uit en is het gevoel van ironie van Koolhaas volledig zichtbaar. Dit is een jongere, veelzeggende Koolhaas die zijn gebouwen niet beschrijft met marktvriendelijk onroerend goedjargon. In plaats daarvan wordt het cantilevered-volume versierd met een rollende selectiekader die anti-zakelijke situationistische berichten presenteert: "sous la pave, la plage" (onder de stoep, het strand) en "ne jamais travailler" (nooit werk). De bewegwijzering van het gebouw ondermijnt zowel vorm als functie.
In vergelijking met de rest van Koolhaas 'oeuvre zijn deze gebouwen subtiel. Ze zijn geestig en architectonisch opvallend zonder schurend te zijn. Koolhaas heeft een oprechte genegenheid voor de klassieke commerciële hoogbouw. Hij ziet het als een product van onze culturele en politieke omgeving. Hoewel deze gebouwen complex kunnen lijken - eindig, ze zijn ongelooflijke technische hoogstandjes - is hun kernidee vaak vrij eenvoudig: een formele basismanipulatie van een gemeenschappelijk gebouwtype. De ideeën van Koolhaas kunnen worden onderverdeeld in eenvoudige, architecturale bewegingen: shift-toren, draaitoren, staptoren, enzovoort. Maar eenvoud is moeilijk. Het illustreert de bekendheid van een expert met commerciële bouwtypen en de geschiedenis van de stad. Om de regels te overtreden, zoals gezegd, moet je ze eerst kennen. En Koolhaas kent ze goed. Of ze nu wel of niet zijn gebouwd, zijn gebouwen vertegenwoordigen een zoektocht naar nieuwere manieren van leven en. Ze zien er soms arch of ironisch uit, de hoogbouwontwerpen van OMA illustreren een respect voor en diep begrip van de steden waarin hij bouwt. Koolhaas ontwerpt op zijn best gebouwen die een afspiegeling zijn van de hedendaagse cultuur - zelfs wanneer die weerspiegeling zich in een spiegeltje bevindt.
