Het jaar was 1926: de maand was oktober. De Roaring Twenties waren in volle gang toen Vogue op de cover het eerste 'kleine zwarte jurkje' ontwierp dat werd ontworpen door Coco Chanel en het lange bewind van een mode-nietje inluidde.
gerelateerde inhoud
- Flappers Took the Country by Storm, maar zijn ze ooit echt weggegaan
- Google digitaliseert 3000 jaar modegeschiedenis
- Top 10 Chanelisms: Coco's Wise Words to Mark Her Birthday
De omslag van het tijdschrift toonde een tekening van een vrouw die zich voordeed in pumps, parels, een glazen kap en een zwarte jurk met lange mouwen die aan een lage taille was vastgebonden. Het tijdschrift beschreef het elegante kledingstuk als "De Ford", verwijzend naar de destijds waanzinnig populaire Model T. Het leek ook op het Model T in een andere zin - zoals Henry Ford zei over zijn auto, het was "verkrijgbaar in elke kleur … Zolang het maar zwart is. ”In een tijdperk waarin jurken een veel vaker voorkomend dagelijks kledingstuk waren en ze neigden naar chique en kleurrijk, was de“ kleine zwarte jurk ”, zoals Vogue het omschreef, een nieuwe modehorizon.
In de Victoriaanse en Edwardiaanse periode die aan de jaren '20 voorafgingen, waren eenvoudige zwarte kledingstukken eerder verbonden met de kleding van bedienden of mensen in rouw dan met haute couture. In feite was zelfs het dragen van een gewone jurk in het openbaar een afwijking van de traditie. Maar net als veel andere conventies van de wereld vóór de Eerste Wereldoorlog, veranderden deze in de Jazz Age. In de jaren 1920, schrijft Deirde Clement voor Zócalo Public Square, resulteerden "revolutionaire" garderobe-veranderingen zoals de introductie van sportkleding in de Amerikaanse garderobe in een aantal andere verschuivingen, die de losse, onbelemmerde stijl van kleding produceerden die op de hoes van Vogue werd gedragen.
Gabrielle 'Coco' Chanel was een van de redenen voor deze veranderingen. In 1926 had haar niet-traditionele (en Franse) benadering van vrouwenkasten haar al beroemd gemaakt, schrijft Anka Muhlstein voor The New York Review of Book s. Ze gebruikte onconventionele stoffen - zoals jersey, die ongehoord waren op couturemode - en onconventionele sneden, vaak met aantekeningen uit herenkleding. Als gevolg van deze innovaties was ze een onafhankelijke zakenvrouw met een showroom in Parijs.
"Haar bedoeling voor haar kledingstuk uit 1926 was dat het beschikbaar moest zijn voor de breedst mogelijke markt", schrijft de BBC. "Haar creatie bracht een revolutie teweeg in de mode." Het kleine zwarte jurkje maakte een gewaagde uitspraak, zowel omdat het zwart was als omdat het eenvoudig was. Maar hoewel Vogue de "LBD" vergeleek met de Model T, liet het hoofdkantoor van Chanel in Parijs verschillende modellen zien van de kleine zwarte jurk die haar nog beroemder zou maken - in plaats van de enkele, identieke Model T die van de Amerikaanse assemblee rolde lijnen met miljoenen.
Chanel "leek een speciale aanleg te hebben om traditioneel onaanvaardbare ideeën op hun kop te zetten", schrijft Colin Bissett voor de Australian Broadcasting Corporation. "Zwart was natuurlijk de kleur van rouw en bekend als dagkleding voor de vele weduwen van Frankrijk na de slachting van de Eerste Wereldoorlog en de recente Spaanse grieppandemie."
Terwijl andere ontwerpers zich wenden tot chique, kleurrijke kleding als een tegengif voor al deze somberheid, stuurde Chanel het in, schreef hij, het produceren van kleine zwarte jurken waarvan "ietwat strenge en eenvoudige lijnen werden gecompenseerd door haar kenmerkende accessoires - een touw van grote nepparels, een stoffen camellia of een gewone cloche-hoed. '
Net als de auto's van Ford heeft de LBD sindsdien vele iconische incarnaties gehad. Het ontwerp van Chanel was nog maar het begin.
