Norwood Viviano is trots op zijn onberispelijke nauwkeurigheid in zijn sculpturen, die gebruik maken van topografische en volkstellinggegevens om modellen van steden te maken op bepaalde tijden en door de eeuwen heen. Maar hij vindt deze gegevens niet interessant in het praktische gebruik ervan (bijvoorbeeld voor de historicus of de reiziger), maar in de diepere onderzoeken die het presenteert.
gerelateerde inhoud
- De CIA viert het 75-jarig jubileum van de Cartography Division door gederubriceerde kaarten te delen
- Dit spel van monopolie is volledig gemaakt van klei
- Botten en bloed liggen op de loer in deze prachtige kunstwerken
- Steven Young Lee Crafts Perfectly Imperfect Pottery
“Ik ben geïnteresseerd in vragen als: Wat was de piekperiode in de stad? Wat is de dynamiek tussen de industrie en de gemeenschap? Wat is de verantwoordelijkheid van de lokale industrie voor de gemeenschap? 'Zegt hij. "Dit zijn nostalgische vragen."
Zijn kunstwerken, onderdeel van een overzicht van de sculptuur van Viviano in het afgelopen decennium, zijn te zien als onderdeel van de 2016 Renwick Invitational, Visions and Revisions in de Renwick Gallery in Washington, DC. De tentoonstelling toont het brede scala aan technieken die de kunstenaar heeft gebruikt de jaren, zoals bronsgieten, ovenfusing en glasblazen, om zijn speciale soorten kaarten te maken die meer vertellen dan waar het plaatselijke winkelcentrum zich bevindt. Het geeft ook aan hoe snel veranderende technologie hem nieuwe hulpmiddelen heeft gegeven om soortgelijke vragen te onderzoeken.
Zo is zijn werk Recasting Michigan, begonnen in 2009, een serie van vijf sculpturen en bijbehorende prints die de verschuivende grenzen en populaties van de productiesteden Plainwell en Detroit, Michigan weerspiegelen. Viviano gebruikte 3D-softwareprogramma's om de sculpturen in aluminium te gieten (materialen die verwijzen naar de ooit bloeiende auto-industrie van Detroit). Een van de stukken in de serie Detroit Population Shift maakt gebruik van de fluctuerende aantallen inwoners van de stad en de omvang van de oprichting van Detroit in 1701 (wanneer de bevolking nul is). Het breidt zich uit tot 1980, toen de bevolking van de stad zijn hoogtepunt bereikte, en toen de mensen zich naar de buitenwijken begaven en de auto-industrie met een neergang te maken kreeg, het resultaat is een structuur die zich uitbreidt als die van een asymmetrische edelsteen of tol.
Norwood Viviano (Hoffelijkheid van de kunstenaar) Hij lichtte zijn werk in Recasting Michigan toe om zich te concentreren op 24 verschillende Amerikaanse steden voor de serie Cities: Departure and Deviation en veranderde elk in een geblazen glazen sculptuur die de groei en ondergang van twee dozijn locaties weerspiegelt.
Op dezelfde manier in Mining Industries, waarmee hij in 2013 begon. In plaats van het gebruik van volkstellingen, gebruikte hij een onderzoeksmethode genaamd Lidar die laserscans gebruikt en vogelperspectief in hoge resolutie van de topografie van een stad kan bieden .
Hij voerde deze informatie in in computerondersteunde ontwerpsoftware om 3D-afdrukken te maken, die vervolgens in helder glas werden gegoten. Het resultaat is werken als Exxon Baytown Refinery, die een glazen model presenteert van het petrochemische complex van Houston en de groei die het heeft doorgemaakt sinds de recente uitbreiding van de energiesector. Hoewel deze serie begon met drie steden (Houston, Seattle en Detroit), is deze sindsdien uitgebreid met Chicago en Boston.
"Lidar wordt een echt documentair hulpmiddel", zegt Viviano. "Het is een 3D-momentopname van het landschap - er is zoveel informatie ingebed in een luchtfoto, vooral een foto van 50 jaar geleden."
Het meest recent is de serie Global Cities van Viviano, die het ontwerp van geblazen glasornamenten van Cities: Departures and Deviation uitbreidt naar 27 steden over de hele wereld. De impact van wereldgebeurtenissen, zoals de twee wereldoorlogen, is te zien in de modellen van Berlijn en St. Petersburg, terwijl de opkomst en ondergang van het Romeinse rijk wordt weerspiegeld in die van Rome.
"Ik heb technologie altijd beschouwd als een hulpmiddel, een middel om een doel te bereiken", zegt de kunstenaar. Hij beschrijft hoe er tijdens zijn carrière tijden zijn geweest dat een nieuw technisch hulpmiddel zijn vermogen om werk te creëren heeft uitgebreid. Het kostte hem en een assistent drie maanden om een aluminiummodel van Detroit te maken voor het herschikken van Michigan . Afgezien van de inefficiëntie, maakten de kosten het eerder onhoudbaar.
"De offertes die ik kreeg voor een 20-inch bij 10-inch model was ongeveer $ 10.000, " zegt Viviano. Naarmate de technologie verbeterde, kon hij het doen voor $ 500, terwijl hij tekeningen moest uitvoeren en veel van het werk met de hand moest doen. Van hieruit ontwikkelde hij een systeem, waarbij dingen met de hand werden gemaakt en ook Lidar-gegevens werden verwerkt.
Terwijl de vorm verandert, blijft zijn nieuwsgierigheid geworteld in een gevoel van plaats en hoe dat wordt gevormd door gegevens. Het is dus passend dat het werk van Viviano te zien is in de Renwick Gallery, die onlangs opnieuw is geopend na ingrijpende renovaties.
"Er zijn veel nieuwe dingen die de oude verbergen, " zegt hij.
" Visions and Revisions: Renwick Invitational 2016 " is tot en met 8 januari 2017 te zien op de eerste verdieping van de Renwick Gallery van het Smithsonian American Art Museum.
