De Oscar-winnende schrijver John Ridley, vertelt over zijn nieuwe Jimi Hendrix-film

Het leven van John Ridley veranderde zes maanden geleden toen de film die hij schreef, 12 Years A Slave, drie Oscars won, waaronder de beste foto. Ridley won ook voor zijn scenario, aangepast uit de memoires van Solomon Northup. Zijn nieuwe film, Jimi: All is By My Side, die hij schreef en regisseerde, speelt op 26 september in de bioscoop en volgt een ander icoon uit de Afro-Amerikaanse geschiedenis - Jimi Hendrix.

gerelateerde inhoud

• De erfenis van hiphopproducent J Dilla wordt erkend
• De ster en de regisseur van de nieuwe James Brown-film over wat er nodig was om de muzikant van het grotere leven vast te leggen
• Jimi Hendrix droeg een jas met vele kleuren

De film speelt André Benjamin (André 3000 van Outkast) en concentreert zich op Hendrix toen hij in 1966 en 1967 in Londen woonde. "Dat was een interessante tijd in de carrière van Hendrix, een soort van tanden doorsnijden en het gevoel krijgen professioneel te spelen, " zegt National Museum of African American History and Culture curator Kevin Strait over de periode waarin Ridley's film zich afspeelt. Na dat verblijf in Londen, zegt Strait, kwam Hendrix "op het toneel en blies gewoon mensen weg."

Wanneer het African American History Museum in 2016 wordt geopend, zullen verschillende Hendrix-artefacten deel uitmaken van een inaugurele tentoonstelling, "Musical Crossroads", naast objecten met betrekking tot James Brown, J Dilla en anderen. "Hij breidde het sonische vocabulaire van de elektrische gitaar uit op manieren die in wezen onvoorzien waren", zegt Strait. "Hendrix veranderde de opvatting en het algemene beeld van wat een rockicoon is en zou kunnen zijn." Onder de Hendrix-gerelateerde items in het museum zal een vest zijn dat hij droeg en een Marshall-spreker die hij tijdens voorstellingen gebruikte.

Smithsonian.com sprak met John Ridley over zijn onderzoeksproces, zijn favoriete liedjes over Hendrix en hoe hij erachter kwam dat het landgoed van Hendrix hem niet toestond de beroemdste liedjes van de legende te gebruiken.

John Ridley won eerder dit jaar een Oscar voor 12 Years A Slave. Zijn nieuwe film gaat over Jimi Hendrix. (Ryder Sloane)

Waar ben je tegenwoordig en waar werk je aan?

Op dit moment ben ik fysiek in Los Angeles. Ik breng eigenlijk het grootste deel van mijn tijd door in Austin, Texas. We filmen 'American Crime' daar beneden, de televisieserie die ik schrijf en produceer en ik heb eigenlijk de piloot geregisseerd. Dus mijn tijd verdelen tussen beide steden.

Wat was je onderzoeksproces voor Jimi: All Is by My Side ?

Toen ik echt begon te geloven dat hier een scenario was, [gebruikte ik] alle beschikbare informatie, of het nu archiefinformatie was, persoonlijke interviews, geschiedenissen. Elk leven zoals Jimi, op een gegeven moment wordt het legendarisch. En de verhalen zijn daar en er zijn gebeurtenissen die mensen documenteren, maar mensen herinneren hem op een aantal verschillende manieren. En het is een van die dingen die je op een bepaald punt krijgt dat er een klein beetje scheidsrechter is in termen van: "OK, één persoon zei dit en één persoon zei dat." […] Maar het leuke is dat je die momenten echt kunt nemen en zo diep mogelijk kunt graven en er vervolgens wat leven aan kunt geven. Het is één ding om over die dingen te rapporteren, maar als een verteller en als een filmmaker is het een ander ding om tegen de acteurs te zeggen: "OK, dit is hoe we het gaan doen, dit is de emotie die we willen aanbrengen het zijn de feiten die het best voor ons beschikbaar zijn en hoe kunnen we het nu laten leven? Hoe maken we levende geschiedenis van een legende? "

Hoe belangrijk is het om je aan de biografische feiten te houden?

Het is duidelijk dat we geen documentaires zijn en zelfs met historici krijgen ze ruzie over wat er is gebeurd en wie erbij betrokken was. Maar een van de opwindende dingen in het bijzonder was dat omdat het een eindige tijd was, omdat het een jaar in twee uur [afbeeldde], omdat het deze interne drive van Jimi had om naar Londen te gaan [...] er was geen ' Er is echt veel behoefte aan het nemen van artistieke licenties met dingen. Ik bedoel, een ding bijvoorbeeld waar ik artistieke licentie voor had was het karakter van Ida. De reden dat ze Ida heet, was eigenlijk zijn vriendin, Devon [Wilson], die hij ontmoette toen hij terugkwam naar Amerika. Maar omdat het zijn belangrijkste vriendin van kleur was, vond ik het erg belangrijk om een ​​etnocentrisch perspectief aan die relatie toe te voegen en waarom het anders was dan zijn relatie met deze twee andere dames.

Waarom richtte je je op dit specifieke moment in de carrière van Hendrix?

Het was een transformerend jaar voor Jimi. Hij verliet New York letterlijk onder de naam Jimmy James, de naam waarmee hij optrad, en kwam vervolgens terug naar de Verenigde Staten als Jimi Hendrix, JIMI. Er is veel gebeurd in dat jaar. Londen was destijds [...] kunst, het was cultuur, het was cinema, het was muziek, het waren al die dingen. Dus om niet alleen de geschiedenis van Jimi Hendrix, maar ook de geschiedenis van de popcultuur in die tijd te kunnen weergeven, om die twee elementen echt op elkaar in te laten werken, vond ik het een zeldzame kans om een ​​verhaal te vertellen dat enerzijds individuen met een rock-'n-roll-status en die de menselijke aard van hen laten zien, en ook deze incubator als het ware laten zien, dit petrischaaltje. Er is zoveel kruisbestuiving gaande van verschillende stijlen.

Jimi: All Is van My Side speelt André Benjamin van Outkast en opent 26 september in de theaters (Patrick Redmond)

Het landgoed van Hendrix zou je naar verluidt geen toestemming hebben gegeven om muziek uit zijn catalogus te gebruiken. Was dat een onderdeel van de beslissing om zich te concentreren op zijn voor-roemjaren?

Het maakte eigenlijk geen deel uit van de filosofie. Ik wist dat ik erop inging wat [gebeurde wanneer] Paul Greengrass en de gebroeders Hughes hadden geprobeerd een Hendrix-film te maken [...] dus ik had geen illusies over waartoe we wel of niet toegang zouden kunnen krijgen op basis van wat andere individuen deden of konden krijgen. Maar tegelijkertijd, het verhaal, geloofde ik dat het een emotionele kwaliteit had die op zichzelf voortleefde. [...] Maar ik bedoel kijk, het is net als iets anders in het leven, je kunt de dingen die voor je liggen als beperkingen bekijken of je kunt zeggen: "Kijk, we kunnen er voorbij komen of er omheen gaan en het doen in een manier die uniek is en heel, heel bijzonder is voor het verhaal dat we vertellen. "

Hoe was het onderzoeken van 12 Years A Slave anders?

12 Years a Slave, ik bedoel kijk, wat in dat opzicht interessant was, was dat er een document recht voor je zat [het memoires van Solomon Northup] en er zijn veel dingen die je als feit zou beschouwen omdat er een enkel verhaal was. […] Maar daarin was het echter een uitroep van emotie, van de tijd, van de taal. Het was zeker veel verder weg van mij. Het feit was dat ik toen niet leefde, het feit was dat ik in 1967 niet in Londen was. Dus allebei, hoewel het een film is, is het geen documentaire. Er is zeker een plek waar je zou kunnen zeggen dat ik gewoon een creatieve licentie zou kunnen nemen met dit of dat. Maar ik neem het wel serieus. Zoals ik al zei, heb ik het geluk gehad in omgevingen te zijn waar je de feiten goed moet begrijpen en je je niet kunt verschuilen achter een creatieve licentie. En hoewel dit een ruimte was waar ik dat kon doen en ik er zeker toe aan ben in de ruimtes waar we dat doen, is er iets opwindends aan geschiedenis te kunnen nemen zoals het wordt gepresenteerd. Het werkt, het is niet nodig om het te manipuleren, dus waarom zou je er niet op rijden als de geschiedenis is vastgelegd?

Is er een verband tussen All Is by my Side en 12 Years a Slave ?

Ik zou zeggen dat de verbinding een emotionele snelheid is met het vertellen van verhalen of het verhaal dat er is. 12 Years a Slave, het is een ander soort snelheid. Iemand zoekt zijn fysieke vrijheid om terug te keren naar zijn familie en de waarde te hebben erkend die hij als individu heeft. Het is duidelijk dat met het verhaal van Jimi het een beetje anders is, maar het gaat over een eindige tijd, het gaat over een passie, het gaat over een persoon die probeert zijn waarde in de wereld te vinden en zich uit te drukken […] Dus ja, ze zijn een beetje anders, het is geen directe vergelijking, maar met die twee verhalen voelde ik zeker de passie die erin zat en als verhalenverteller - een als schrijver, een als een schrijver-regisseur - als er iets is dat ik hoop dat ik heb bereikt, is het vertalen van die passie waaraan ik in het verhaal werd blootgesteld aan een publiek.

Heb je favoriete Hendrix-nummers?

"Vet als liefde", "Kleine vleugel" en "Stuur mijn liefde naar Linda."

De film speelt zich af in Londen. "Het was cultuur, het was bioscoop, het was muziek, het waren al die dingen", zegt Ridley over de stad in het midden van de jaren zestig. (Patrick Redmond)

The Cry Of Love

Amazon.com: The Cry Of Love: Music

Kopen