Kunstenaars gebruiken voortdurend nieuwe pigmenten en oliën om meer levendige, lichtgevende en interessante kleuren te produceren. Rembrandt van Rijn was niet anders. De Nederlandse Oude Meester had techniek, creativiteit en moeizame arbeid voor hem. Hij had ook chemie. Een nieuwe analyse van zijn werken laat zien dat hij een zeldzaam bestanddeel in sommige van zijn verven gebruikte, wat hem hielp zijn kenmerkende impasto-techniek, Henri Neuendorf, te trekken bij artnet News- rapporten.
gerelateerde inhoud
- Nederlands museum toont elke laatste Rembrandt in zijn collectie
Historici wisten al dat Rembrandt gemakkelijk verkrijgbare verbindingen gebruikte zoals loodwitpigment en oliën zoals lijnolie om de pasta-achtige verven te maken die hij in dikke lagen ophoopte om zijn werk een driedimensionaal uiterlijk te geven. Toen een team van onderzoekers uit Nederland en Frankrijk kleine verfmonsters van drie van zijn bekendste werken - 'Portret van Marten Soolmans', 'Bathsheba' en 'Susanna' - onderworpen aan röntgenanalyse bij de European Synchrotron in Grenoble, In Frankrijk ontdekten ze echter een andere verbinding die ze niet hadden verwacht: een loodcarbonaatmineraal genaamd plumbonacrite, Pb5 (CO3) 3O (OH).
De vondst in zijn impastomix was vooral verrassend, omdat plumbonacrite over het algemeen wordt gevonden in werken uit de 20e eeuw, hoewel het wel opdook in een monster van een rood loodpigment van Vincent van Gogh, bemonsterd uit "Wheat Stack under a Cloudy Sky" (1889) . Dat gezegd hebbende, Rembrandt schilderde in de eerste helft van de jaren 1600.
"We hadden helemaal niet verwacht deze fase te vinden, omdat het zo ongewoon is in schilderijen van oude meesters, " zegt Victor Gonzalez, hoofdauteur van de studie en wetenschapper aan het Rijksmuseum en de Technische Universiteit Delft in een persbericht voor de studie, die verschijnt in het tijdschrift Angewandte Chemie International Edition .
Dus waar kwam deze ongewone verbinding vandaan? Na het bestuderen van historische teksten en het bepalen wat beschikbaar zou zijn geweest voor een 17e-eeuwse Nederlandse kunstenaar, geloven ze dat hij opzettelijk de verbinding in de vorm van loodoxide of litharge aan zijn oliën had toegevoegd om een pasta-achtige verf te maken. "[Ons] onderzoek toont aan dat de aanwezigheid ervan niet toevallig is of het gevolg is van besmetting, maar dat het het resultaat is van een beoogde synthese, " zegt Gonzalez.
Door de samenstelling van het palet van de kunstenaar te kennen, kunnen natuurbeschermers erachter komen hoe hij zijn kunstwerken het beste in de tijd kan bewaren. Het team heeft nu plannen om de impasto-verf van Rembrandt opnieuw te maken en kunstmatig te verouderen onder hoge CO2- en CO2-vrije omstandigheden om beter te begrijpen hoe vochtige en droge omstandigheden de verf beïnvloeden.
Ze hopen ook naar andere schilderijen van Rembrandt en collega-Nederlandse schilders uit de Gouden Eeuw te kijken om te zien of het gebruik van plumbonacriethoudende verbindingen meer voorkomt dan eerder werd gedacht.
“We werken met de hypothese dat Rembrandt mogelijk andere recepten heeft gebruikt, en dat is de reden waarom we monsters zullen bestuderen van andere schilderijen van Rembrandt en andere 17e-eeuwse Nederlandse meesters, waaronder Vermeer, Hals en schilders die behoren tot de cirkel van Rembrandt, "Co-auteur Annelies van Loon, een wetenschapper in schilderen onderzoek aan het Rijksmuseum en de Royal Picture Gallery Mauritshuis, zegt in de release.
Dit is niet het enige artistieke geheim dat de afgelopen jaren door röntgenfoto's is onthuld. In 2016 hielp een synchrotron om een eerder ongezien schilderij onder Degas '' Portret van een dame 'te onthullen en vorig jaar gebruikten onderzoekers röntgenfoto's om Picasso te laten schilderen op een canvas van een vriend om het werk' Crouching Beggar 'te produceren.
