Verschillende recente artikelen zijn tot dezelfde afschuwelijke conclusie gekomen: film als medium is gedoemd. Eerst kwam een rapport dat vanaf 2012 Twentieth Century Fox International niet langer 35 mm-afdrukken naar Hong Kong en Macau zal verzenden. Alleen DCI-compatibele digitale formaten zijn beschikbaar. Toen kwam Debra Kaufman's ontnuchterende artikel voor Creative Cow: Film Fading to Black, een gedetailleerd verslag van hoe bedrijven als ARRI, Panavision en Aaton niet langer filmcamera's produceren. (Devin Coldewey heeft zijn eigen kijk op Kaufman's werk voor TechCrunch toegevoegd.) Verschillende bronnen rapporteerden over financiële moeilijkheden waarmee Kodak, een van de meest legendarische namen in de film, wordt geconfronteerd (probeer WHEC.com's "Is Kodak in de problemen?" Voor een perspectief op de stad).
Julia Marchese van de New Beverly Cinema in Los Angeles ging zo ver dat ze een petitie startte, Fight for 35mm, waarin ze verklaarde: “De grote filmstudio's hebben besloten dat ze uiteindelijk willen stoppen met het huren van alle archieven van 35 mm-filmprints helemaal omdat er zo er zijn nog maar weinig opwekkingshuizen over, en omdat digitaal goedkoop is en de kosten voor het opslaan en verzenden van afdrukken hoog zijn, ”voegt daaraan toe:“ Ik heb een zeer sterke mening over dit probleem en kan niet werkeloos toezien en digitale projectie de kunst laten vernietigen waarvoor ik leef. "(Vanaf vandaag heeft ze meer dan 5700 handtekeningen verzameld.)
Een picturale geschiedenis van Hiawatha vóór restauratie.
In meer metaforische dan praktische zin woog New York Times- criticus AO Scott met Film Is Dead? What Else Is New ?, onder vermelding van doomsayers zoals Roger Ebert ("Video beveelt het veld") en Anthony Lane ("Geniet ervan zolang het duurt") voordat wordt gesuggereerd dat film deels "fragiel en bederfelijk" is omdat het gebaseerd is op nostalgie.
Als je meer concreet bewijs nodig hebt van hoe de dominantie van de film in cultuur is geërodeerd, neem dan de verkoopcijfers voor Call of Duty: Modern Warfare 3 : $ 400 miljoen per dag. Dat is meer dan de meeste big-budget films in een jaar bruto zullen zijn, als ze ooit dat punt bereiken. Of lees Film Journal 's Hoe winnen we jongere bioscoopbezoekers terug ?, wat een aantal opvallende statistieken presenteert: de 12 - 24 leeftijdsgroep, ooit beschouwd als de ruggengraat van het filmpubliek, kocht slechts 32% van de bioscoopkaartjes in Noord Amerika in 2010. Dat is minder dan 60% in 1974.
De plotselinge samenloop van "Death of Cinema" -rapporten is verrassend, aangezien de voorspellingen van zijn ondergang al tientallen jaren bestaan. Radio zou films in de jaren 1920 bijvoorbeeld moeten afmaken, daarna moest de televisie dat in de jaren 1950 doen. In zijn boek 2007 The Virtual Life of Film betoogt DN Rodowick dat, "omdat bijna (of eigenlijk vrijwel) elk aspect van het maken en bekijken van films wordt vervangen door digitale technologieën, zelfs het idee van" een film kijken "wordt snel een anachronisme. ”Maar“ nieuwe media ”zijn zelf gebaseerd op cinema, “ de volwassen audiovisuele cultuur van de twintigste eeuw. ”Dus wat we als cinema kennen, zal blijven bestaan, zelfs als film wordt vervangen als een medium.
Een picturale geschiedenis van Hiawatha heeft zijn beeldspraak meer dan honderd jaar behouden ondanks aanzienlijke schade. Hoffelijkheid Julia Nicoll.
Ironisch genoeg blijkt de film een uitstekend archiefmateriaal te zijn, veel stabieler en betrouwbaarder dan enig bestaand digitaal archiefplatform. (De foto's bij dit artikel tonen A Pictorial History of Hiawatha, gefilmd in 1902–03 en gerestaureerd in 2009 door Julia Nicoll voor Colorlab. Zelfs in zijn verslechterde vorm vóór de restauratie heeft de film zijn beelden behouden.) gaat tientallen jaren mee, iets wat niet gezegd kan worden over diskettes of Iomega Zip-drives. Twee-inch, reel-to-reel videoband was de uitzendstandaard voor televisie. Slechts een handvol afspeelmachines bestaan nog. Wanneer heb je trouwens voor het laatst een videoband van 3/4-inch bekeken?
Film heeft een tactiele schoonheid die digitaal ontbreekt. Ik denk dat het een vergelijkbaar contrast is tussen foto's en digitale foto's, tussen schrijven met een vulpen of op een computer. Weinigen zouden de snelheid en het gemak van nieuwe technologieën laten liggen. Het is veel eenvoudiger om een artikel op te stellen met InDesign dan het fysiek knippen en plakken van kombuizen op dummy-pagina's, net zoals het gemakkelijker is om te bewerken met Final Cut Pro dan met vetpotloden en bendesynchronisatieblokken. Maar ik mis het fysieke contact dat de oude methoden met zich meebrachten, de tape-splitsers en opwikkelspoelen, de met linnen beklede bakken gevuld met reepjes film.
Eerder deze week sprak Alexander Payne, directeur van The Descendants, over de film versus digitale kloof. "Ik woon veel festivals bij, " zei hij. “Als ik films digitaal geprojecteerd zie en ze vervolgens op film zie, zien ze er beter uit op film. Film heeft een warmer gevoel. Flikkeren is beter dan gloeien. "
Payne erkende de invallen van digital. "In het Amerikaanse theaters-project met een verhouding van ongeveer 50-50 van film tot digitaal, is Noorwegen voor ongeveer 90% digitaal, IJsland is volgens mij 99% of komt er wel", zei hij. De regisseur gaf ook toe dat het kijken naar film een sombere ervaring kan zijn 'als de projectionist de lamp heeft afgewezen om geld te besparen, of niet weet hoe hij de film moet inlijsten.
“Maar ik denk dat we iets verliezen. Ik herinner me een interview dat Jean Renoir gaf over middeleeuwse wandtapijten, waarin hij iets zei dat hoe meer gecodificeerd en gestandaardiseerd een medium wordt, hoe dichter het bij de dood komt. ”Digitale processen proberen“ de representatie van het medium door de werkelijkheid te benaderen - ' Kijk hoe echt het is, 'zeggen ze.'
Payne was net aanwezig geweest bij een vertoning van de gerestaureerde versie van The Life and Death of Colonel Blimp en noemde het een 'transformationele' weergave van het leven. "Waarom kunnen we dat niet hebben?" Vroeg hij. “Ik moest met tand en nagel vechten om mijn volgende film in zwart-wit te maken. Interessant genoeg moet ik digitaal fotograferen om het een filmische uitstraling te geven. Ik ga zwart-witfilms zoals Ordet vertonen, niet alleen voor de cinematograaf, maar voor de hele crew. Ik zal zeggen: 'Ik wil een foto, geef me gewoon een foto die er zo uitziet.' "
Op ten minste één niveau gelooft Payne nog niet dat film op sterven na dood is. "Zeg dat je een tiener bent en dat je alleen wilt zijn op een date, " zei hij. "Waar ga je anders heen op een vrijdagavond?"
