De eerste bezoekers aan Washington, DC komen met een checklist: bezoek het Witte Huis, het Capitool en zoveel musea als zij en hun kinderen kunnen overleven. En natuurlijk zijn er de iconische monumenten van de stad in het National Mall.
gerelateerde inhoud
- Het Washington Monument ziet eruit als een obelisk vanwege Egyptomanie
Maar de geschiedenis stopt niet alleen omdat de achtertuin van het land volloopt. Er is nog steeds behoefte aan het vastleggen van belangrijke momenten uit onze huidige tijd. Dus hoe zien de gedenktekens van de toekomst eruit?
Hier is een hint: ze lijken misschien niet veel op de marmeren heiligdommen waar DC bekend om staat.
Vier ontwerpen werden gekozen als finalisten van de wedstrijd 'Memorials for the Future' van de National Park Service (NPS), de National Capital Planning Commission (NCPC) en het Van Alen Institute. Aangekondigd tijdens een evenement vorige week in het Nationaal Archief, zullen de ontwerpen de komende maanden worden verfijnd om een kader te vormen voor het vormen van de volgende generatie monumenten en gedenktekens.
"Het is gemakkelijk om Washington als formeel, klassiek en eerlijk gezegd ouderwets te beschouwen, " zei Bob Vogel, directeur van NPS bij het evenement. Maar de stad omarmde het visionaire plan van Pierre L'Enfant voor de stad, nog voordat het moeras volledig was getemd, waardoor het een vooruitziende plek is vanaf de vroegste dagen, zei Vogel, en het past dat het winkelcentrum de thuisbasis is van gedenktekens die vet maken, zelfs controversiële uitspraken. "Hoewel we trots zijn op onze tradities, moeten we onszelf ook uitdagen om creatief na te denken over de toekomst, " voegde Vogel eraan toe.
Veel van de oorspronkelijke inzendingen tot 30 halve finalisten, veel ontwerpen gebruikten abstracte concepten als hun centrale verwaandheid: aantasting van het milieu, migratie en de emotionele en fysieke effecten van terrorisme. En om één doel van de competitie te bereiken - nieuwe betekenislagen en context toe te voegen aan bestaande structuren en plaatsen in de stad - hebben veel teams ook nieuwe media en digitale technologie in hun ontwerpen opgenomen.
"Veel van de voorstellen bevatten nieuwe onderwerpen in hun projecten die je niet vaak in een gedenkteken ziet, " zegt David van der Leer, uitvoerend directeur van het Van Alen Instituut en de hoofdjury van de competitie.
Aan deelnemers aan de wedstrijd werd gevraagd om een concept van monumenten voor te stellen dat het gebruikelijke recept van 'jongens op een marmeren sokkel' overstijgt, maar eerder evolueert met de gemeenschap eromheen. Sociale kwesties, zoals immigratie en racisme, evenals onderwerpen die verband houden met klimaatverandering waren twee gebieden waar aanvragers naar streefden, zegt van der Leer. "Er was een breed scala aan projecten, sommige eenvoudiger en sommige abstracter, maar allemaal met het potentieel om in de toekomst flexibele gedenktekens te maken."
"Im (migrant)" reageert op de elementaire ervaring van beweging, migratie, aankomst en een nieuw thuis maken door de gevarieerde reizen te herdenken die vrienden, familie en vreemden door het landschap van Amerika hebben genomen. (Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson en Michelle Lin-Luse) Twee van de finalisten waren zeer conceptueel van aard en van der Leer zegt dat de projectpartners de komende maanden nauw met hen zullen samenwerken om te verfijnen hoe het idee daadwerkelijk zou worden geïmplementeerd en geïnstalleerd.
"The Im (Migrant): Honoring the Journey, " Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson en Michelle Lin-Luse, het traditionele monument is opnieuw bedacht als een sociaal monument, waarin de stad zelf een bestemming wordt om de thema's immigratie te ervaren en een nieuw thuis te creëren voor buitenlanders.
"Voiceover" is een gedenkteken "overlay" -systeem dat de verzamelde verhalen van monumenten van de stad (officieel en niet) via een zwerm zwerm iconische vertellers laat horen. (Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu en Amy Catania Kulper) En "Voiceover", een voorstel van Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu en Amy Catania Kulper, brengt het idee naar voren dat revisionisme geen negatief concept is, maar een proces dat nodig is om de hele geschiedenis in context te begrijpen. Hoewel nog steeds zeer conceptueel, beoogt het project "de betekenissen van de oorspronkelijke monumenten uit te breiden en het grondgebied van mogelijke herdenkingsonderwerpen uit te breiden", mogelijk met behulp van interactieve, spraakzame, felroze papegaaien verspreid over de stad.
De andere twee voorstellen hadden daarentegen een iets conventionelere aanpak en gebruikten fysieke locatie om hun doel te onderstrepen.
'American Wild' wil de ondergrondse metrostations van DC gebruiken als portalen voor gelijke kansen voor onze nationale parken. Door high-definition video van 59 natuurparken, vergezeld van meeslepende opnames, op de plafonds van de metrostations te projecteren, willen ontwerpers Forbes Lipschitz, Halina Steiner, Shelby Doyle en Justine Holzman de toegang tot de rijke verzameling natuurlijke hulpbronnen van het land uitbreiden naar een breder segment van de populatie.
"Climate Chronograph" is een levend observatorium voor zeespiegelstijging, waarin stijgend water rijen van kersenbomen langs een hellende kust overspoelt die langs kusten registreert. (Erik Jensen en Rebecca Sunter) Ten slotte zou 'Climate Chronograph' van Erik Jensen en Rebecca Sunter Hains Point, in East Potomac Park aan de samenvloeiing van de Anacostia en Potomac Rivers, transformeren in een kersenboomgaard die een levende demonstratie is van de impact van klimaatverandering. Uiteindelijk overstroomd door de rivieren terwijl de planeet opwarmt en de zeespiegel stijgt, zou het park dienen als "leesbare demonstratie van generatiewedstrijd."
Om de ontwerpteams te adviseren bij het begin van het herzien en verfijnen van hun projecten, omvatte het evenement van vorige week een paneldiscussie met Edward Linenthal, een professor in de geschiedenis en geleerde van 'heilige ruimtes' aan de Universiteit van Indiana; Brent Leggs, een conserveringsspecialist bij de National Trust for Historic Preservation; en kunstenaar Janet Echelman, in 2014 door het Smithsonian magazine erkend als winnaar van de American Ingenuity Award.
Het veranderen van perspectieven, zowel wat een monument betekent als hoe het wordt bekeken en ervaren, is van cruciaal belang voor het creëren van betekenisvolle monumenten in de toekomst, waren de drie experts het erover eens.
"Een van de manieren waarop je je identiteit begint te verdiepen, is jezelf in andermans schoenen te plaatsen, " zei Linenthal. Hij gebruikte het voorbeeld van een nieuwe benadering om Thomas Jefferson's Monticello te bezoeken: de hele ervaring verandert eenvoudigweg door de gebruikte deuropening. “Je gaat niet de voordeur in en denkt aan meubels. Je gaat door de keukendeur. Je blik is veranderd. '
Leggs was het ermee eens en zei dat, ongeacht voor wie het monument of monument bedoeld is, het proces van het creëren ervan gastvrij moet zijn en open moet staan voor mensen uit verschillende lagen van de bevolking. "Die verschillende perspectieven voegen waarde toe aan ons werk, " zei hij.
Vooral Leggs is geïnteresseerd in de kracht van plaats - motels, bibliotheken en zelfs gewoon uitziende huizen waar historische notities zich ontvouwden. Een nieuw monument hoeft niet noodzakelijkerwijs vanaf nul te worden gebouwd als er al heilige ruimtes bestaan. Founders Library aan Howard University, bijvoorbeeld, was waar veel van het juridische geruzie voor het creëren van desegregatiewetten plaatsvond.
"Als een iconisch gebouw, moet die plaats worden gevierd, " zei Leggs. “Het is een heilige ruimte, niet alleen voor burgerrechten en architectuur, maar als een symbool van educatie en vrijheid in Amerika. Het is een plek waar we moeten genieten, ervaren en eren. ”
En toch moeten gedenktekens niet prediken, of een definitief antwoord zijn op vragen die in de geest van de kijker worden gesteld, zei Echelman. Ze gebruikte klimaatverandering als voorbeeld.
"Hoe spreek je over de problemen van ons klimaat zonder dogmatisch te zijn?" Vroeg ze. "Hoe doe je het op een manier die een ruimte opent om na te denken zonder ons te sluiten, dat is een open einde, dat zegt je niet wat je moet denken?"
Wat betreft het concept van het wijzigen of herzien van huidige monumenten om de huidige tijd weer te geven, betreurde Linenthal het idee dat 'revisionisme' een giftig concept is. Geen ander veld dan de geschiedenis is onderhevig aan dergelijke kritiek en Linenthal betoogde dat het waardevol is om bestaande vragen uit het verleden nieuwe vragen, materialen, onderzoek en perspectief te brengen.
"Elke historicus die niet seniel is, is per definitie een revisionist, " zei hij. “Je keert niet terug als je dokter je geen bloedzuigers opdrijft en zegt, mijn god, ik praat met een medische revisionist! Er is geen ander veld dan de geschiedenis waarin het revisionisme op deze manier wordt bekeken. "
De kwestie van een overvolle Mall is waarschijnlijk niet opgelost, maar Echelman suggereerde dat tijdelijke monumenten een oplossing zouden kunnen zijn. In een tijd waarin zoveel wordt gevierd via Instagram, Snapchat en andere vormen van sociale media, kan zelfs een efemere installatie weerklinken lang nadat deze is verwijderd. Echelman's stuk "1.8", genoemd naar de tijdsduur in microseconden van de Fukushima-aardbeving in 2011 in Japan, verkortte de lengte van een dag op aarde en werd geïnspireerd door datasets met golfhoogte van de resulterende tsunami, eerder dit jaar boven Oxford Circus in Londen opgehangen vier dagen.
"Er is veel leven na de dood geweest bij het delen van de afbeeldingen en mensen die erover praten vanuit andere landen, " zei Echelman. "Er zijn andere manieren waarop ideeën worden verspreid."
