Vorige week bezocht ik de Ann Loeb Bronfman Gallery, een heerlijke ruimte in het Joodse gemeenschapscentrum van Washington DC. Hun huidige show "L (A) TTITUDES" probeert een bemiddeling te voeren in een discussie over de grenzen en grenzen van Israël en Palestina.
Op het eerste gezicht verwachtte ik een historisch overzicht van de cartografie van het gebied, dat misschien een steriele, grafische weergave van de grenzen gaf en terwijl ze zich heen en weer bewogen met de politieke wind. Gelukkig was dit niet het geval. De werken tonen meer persoonlijke weergaven van de effecten en gevolgen van het tekenen van deze lijnen, figuurlijk met een "beveiligingshek" of fysiek door te kijken naar waar een virtuele kaartlijn op de grond valt. Deze lijnen tonen de insluitsels en uitsluitingen, de trusts en wantrouwen, de hoop en realiteit, en de 'wij tegen hen'.
In de fotoserie 'The Green (er) Side of the Line' documenteert Alban Biaussat plaatsen en spaties langs de Green Line van de wapenstilstandovereenkomst van 1949 in Rhodos, en toont daarmee de onwaarschijnlijkheid om de fysieke ruimte van de achterpatio van een gezin of een lokale slagerij die toevallig aan de lijn is. Yoav Galai's "Oost-Jeruzalem buiten de slogans" is een fotojournalistiek essay dat de fysieke muur / omheining die door Oost-Jeruzalem loopt en de buurten die het doorsnijdt documenteert.
Karey Kesslers 'woestijn' brengt haar persoonlijke reizen en herinneringen aan reizen door en in Israël in kaart. Joyce Kozloff's liefde voor traditionele techniek wordt weergegeven in een reeks kleine fresco's die laten zien hoe de samenlevingen en vooroordelen van een cultuur duidelijk worden in de manier waarop ze hun kaarten tekenen .
Anna Fine Foer en Doug Beube onderzoeken de alternatieve scenario's. Foer's collaged "Vayikra" kijkt naar wat een afwezigheid van Israël voor zijn buren zou kunnen betekenen. Het "Amendement" van Beube, een veranderde atlas, gaat nog een stap verder door andere landen fysiek aan de grenzen van Israël te ritsen.
Wendy Fergusson, de directeur van de galerij, navigeerde door verhitte discussies, spanningen en intrekkingen van beide werken en donorondersteuning om een show samen te stellen die over de lijn reikt om veel moeilijke en uiteenlopende standpunten te omarmen. Dergelijke moed in de tijd van politieke correctheid is zowel verfrissend als lovenswaardig.
