Het monument is een spil in de studie van kunstgeschiedenis en architectuur. Voor elk gevecht of wonder, martelaar of held, tragedie of overwinning, bestaat er een soort herdenkingsmonument om de gebeurtenis of het principe te markeren.
Alleen rekening houdend met een soort gedenkteken - de obelisk - kon Glenn Weiss van Aesthetic Grounds bijna een dozijn voorbeelden van dergelijke monolieten boven op zijn hoofd bedenken, en die bestonden slechts een klein percentage van degenen die daar in de wijde wereld. Denk aan je laatste reis naar Rome. Er is een obelisk op elk plein van de stad. Het is geen wonder dat zelfs locals verdwalen met zoveel verschillende soortgelijke bezienswaardigheden.
Sommige van de schilderijen en sculpturen gekoppeld aan 9/11 zijn daarentegen verrassend gevarieerd in vorm, onderwerp en behandeling. In de regel vind ik dit thema op zichzelf enigszins macaber en troebel. Maar desondanks hield ik de tabbladen los van wat er te zien was (Aesthetic Grounds is een goede plek om te beginnen als je geïnteresseerd bent in het vinden van wat voor soort 9/11 artwork er is) en vond een paar werken die misschien genoeg inhoud om echt rekening te houden met de facetten van deze tragedie.
Eric Fischl's Tumbling Woman is er een die zijn tanden in mijn psyche liet zinken. De installatie van Robert Gober bij Matthew Marks in Chelsea was zowel angstig als verontrustend.
Herdenken is misschien wel een van de sterkste menselijke impulsen. Maar de gemeenschappelijkheid van deze impuls leidt soms tot kunst die eerder formeel dan expressief is. Gedenkteken als kunst moet aan dezelfde strenge eisen en hoge verwachtingen worden gehouden als elk ander werk. Die gebeurtenissen en individuen die we ons herinneren vragen erom.
