De eenvoudige bruine houten doos, bedekt met behang, is niet het chicste in de uitgebreide, nieuwe permanente tentoonstelling, getiteld "American Enterprise", die 1 juli opent in het Smithsonian's National Museum of American History in Washington DC
Van dit verhaal
American Enterprise: A History of Business in America
Kopengerelateerde inhoud
- Hoe curatoren worstelden met het complexe verhaal van het Amerikaanse bedrijfsleven
- Wat een mode Maven uit de jaren 1950 ons leert over wat we moeten dragen
- Het epische falen van de sprekende pop van Thomas Edison
Het is misschien niet te vergelijken met bijvoorbeeld het Chinese theeservies van George Washington of het 18e-eeuwse grootboek en bureau van William Ramsay om twee van de 600-objecten-tentoonstelling in de Mars Hall of Business van 8000 vierkante meter te vermelden die de nieuwe Innovation Wing van het museum verankert.
Maar voor regionale R & B-fans van een bepaalde leeftijd is de bescheiden draagtas een echte Pandora's doos met herinneringen, teruggrijpend toen WANN vanaf 1190 AM in Annapolis, Maryland, de luchtgolven regeerde met 50.000 watt vermogen, en de ontluikende Afro-Amerikaan identificeerde en diende publiek ver voorbij de Eastern Shore.
Daar waren disc jockeys zoals Charles "Hoppy" Adams niet alleen geliefde persoonlijkheden, maar ambassadeurs van een cultuur, die niet alleen domineerde op de ether, maar in tal van persoonlijke verschijningen en uitzendingen op afstand, mogelijk gemaakt door de speciale telefoonlijnen, draden en microfoons in de kleurentas.
Niet alleen zou Hoppy Adams uitzenden van lokale winkels die graag het groeiende inkomen van naoorlogse Afro-Amerikanen dienen, hij zou ook wekelijkse enorme evenementen op het strand organiseren. Carr's Beach, een privé, gescheiden stuk kust ten zuiden van Annapolis, trok duizenden Afro-Amerikanen uit de wijde omtrek voor zijn probleemloze attracties aan zee, attracties en gokautomaten.
DJ Hoppy Adams organiseerde wekelijkse enorme evenementen op Carr's Beach, een privéstrand ten zuiden van Annapolis, dat duizenden Afrikaanse Amerikanen trok. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) De zondagmiddagconcerten in het paviljoen, georganiseerd door Adams, trokken de beste opnamesterren van wat toen 'racemuziek' werd genoemd - van Lloyd Price tot James Brown, Little Richard tot Chuck Berry - en de drijfdrinks, onderzetters en Shirelles daartussenin.
Voor Adams, die meer dan 40 jaar een leidende stem was op WANN en uiteindelijk station manager werd, waren de wekelijkse stranduitzendingen een hoogtepunt voor niet alleen de Afro-Amerikaanse buurten, waar je moeiteloos elke week de show kon horen, gewoon door de straat, schietend van stoep naar stoep naar passerende auto, maar verspreidt zich ook naar andere doelgroepen.
Radiosignalen werden niet gehinderd door het segregatietijdperk van Jim Crow dat van invloed was op stranden en rijtjeshuizen, dus de levendige geluiden van "Bandstand on the Beach" -uitzendingen verspreiden zich ook vrij naar andere buurten, waardoor soul en R&B een Amerikaanse muziek worden die geliefd is bij een divers publiek van luisteraars, inclusief jonge blanke kinderen die het zouden aanpassen in hun rock 'n roll.
Maar dat was een onbedoeld gevolg van de aanwezigheid van Adams in de gemeenschap, waardoor een publiek werd gestold dat voorheen door bedrijven vaak werd genegeerd en later zou worden bediend door bijvoorbeeld een BET-netwerk. En zeker had Adams de look die hem voorbij de radio zou hebben gebracht, met scherpe dressing, een potlood dunne snor en gracieuze manier die niet alleen voor de show was (hij was een bekend filantroop zijn hele leven).
Zondagmiddagconcerten in het paviljoen op Carr's Beach, georganiseerd door Adams, trokken de beste opnamesterren - van Lloyd Price tot James Brown, Little Richard tot Chuck Berry - en de Drifters, Coasters en Shirelles ertussenin. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Zulke grotere dan het leven dj's zetten de toon voor de jonge generaties in het welvarende naoorlogse tijdperk van Amerika. In Baltimore was het Fat Daddy die een dergelijke rol speelde, volgens John Waters, de filmmaker die zijn personage in 'Hairspray', Motormouth Maybelle, op hem baseerde.
"Hij had een enorme muzikale invloed op mij, " zei Waters over Fat Daddy. Maar hij voegde er snel aan toe: "Je had Hoppy Adams in Annapolis - hij was geweldig!"
Geboren in 1926 door Ruby Loretta Queen Adams en Charles Walter "Happy" Adams Sr., in het kleine stadje Parole, net ten westen van Annapolis, verdiende de toekomstige radioster de bijnaam Hoppy van een zwerver, volgens de eerwaarde John T Chambers Sr., die hem als jongeman onder de vleugels nam en hem leerde haar te knippen.
Het grenzeloze enthousiasme van het WANN-radiostation DJ, wiens beeld te zien is op de cabriolet in deze foto uit 1958, trok zowel sterren als fans aan. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Adams verhuisde snel van de kapper naar de taxi, maar begon uiteindelijk zijn eigen taxibedrijf. Het was Morris Blum, die na de Tweede Wereldoorlog in 1946 WANN begon als het tweede radiostation van de stad, en die Adams huurde om vijf jaar later R & B-platen te draaien. Oorspronkelijk was het vrijdraaiende radioformaat van Blum 'Bach om bebop te zijn', maar toen dat wankelde, wendde hij zich tot het evangelie en richtte hij het station uiteindelijk op het grote en achtergestelde Afro-Amerikaanse publiek.
Daarmee hielp hij wat Andrew W. Kahrl een perfecte storm noemde met een nieuwe consumentengroep, adverteerders die in de rij stonden om hen te bedienen, en een reeks sterren die naar Annapolis zouden gaan om airplay te krijgen op het invloedrijke station dat graag speel de shows van zondagmiddag op Carr's Beach.
"Met zijn grenzeloze enthousiasme en uitbundigheid trok hij snel een grote aanhang van luisteraars en werd hij het gezicht van het station, " zegt Kahrl van Adams. "Opkomende platenlabels in zwart-eigendom in Baltimore en andere steden in het midden van de Atlantische Oceaan streden om de kans om WANN hun nieuwste singles te laten uitzenden."
Met 50.000 watt vermogen werd de invloed van het station gevoeld van Delaware tot DC, en soms zo ver naar het westen tot Ohio. En duizenden jammed het paviljoen om 15.00 uur scherp voor de shows van artiesten als Ray Charles, Dinah Washington, Otis Redding, Ike en Tina Turner, Jackie Wilson en Stevie Wonder. Ongeveer 70.000 werden vastgelegd in een poging om daar een Chuck Berry-optreden uit 1956 te krijgen.
Het station nam kennis van dit enorme publiek en de invloed die het had op het aantrekken ervan.
Met 50.000 watt vermogen werd de invloed van het station - een reclamefolder uit die periode van zijn bereik - gevoeld van Delaware tot DC, en soms zo ver naar het westen tot Ohio. (WANN Radio Station Records, Archives Center, NMAH) Een folder uit rond 1950 heeft: "Er wonen meer negers in het dekkingsgebied van WANN dan in het dekkingsgebied van enig ander radiostation in de Verenigde Staten dat uitsluitend de negermarkt bedient, buiten New York."
Het punt naar huis dirigerend verschoof het naar hoofdletters: “Er is GEEN ANDER MIDDEL dat deze BALTIMORE-WASHINGTON-MD bedient. OOSTELIJK KUST gebied op deze manier, een gebied dat meer dan 600.000 negers omvat die meer dan $ 250.000.000 per jaar uitgeven! ”
De folder maakt deel uit van de cache met items van de WANN-bloeiperiode die aan het Smithsonian werd geschonken na 1190 AM, in 1992 plotseling overgeschakeld naar een country-muziekformaat.
Kathleen Franz, universitair hoofddocent en directeur openbare geschiedenis aan de American University en een van de vier curatoren die aan de tentoonstelling 'American Enterprise' werken, zei dat de WANN-collectie dozen en dozen van 45's en albums bevat, verschillende foto's, waaronder artiesten als Sarah Vaughan en Frankie Lymon verschijnt voor een druk strandpubliek en verschillende stationsbanners.
Er is ook een gouden plaat te zien die van het Stax-label is verzonden en het station bedankt voor zijn aandeel in het maken van de Staple Singers '' If You're Ready (Come Go With Me) '' een hit in 1973 ('Bedankt voor Going With Us ', zegt de plaquette). Ook worden een aantal identificerende pinnen van andere WANN DJ's, The Deacon en Pitt getoond.
Franz, een co-auteur van de American Enterprise- catalogus, zei dat het belangrijk was om de artefacten van het Annapolis-station te laten zien naast grotere, beter bekende nationale bedrijven, om de vitaliteit te tonen van de Afro-Amerikaanse omroep die zijn publiek diende in dat tijdperk (ze maakt een soortgelijk punt in de tentoonstelling met betrekking tot Spaanstalige omroep en reclame op de Latino-markt).
“Hoewel er een groeiend bewustzijn was van Afrikaanse Amerikanen als een marktmacht in het begin van de 20e eeuw, en zelfs een handvol marktonderzoeken naar zwarte consumentenvoorkeuren, pas in de Tweede Wereldoorlog begonnen nationale bedrijven de koopkracht serieus te nemen van Afro-Amerikanen, 'schrijft ze in de catalogus.
Radio was een goede manier om een specifiek publiek te bereiken voor een betere prijs dan tijdschriften of toen nieuwe televisie, zei ze. Terwijl het eerste zwarte radiostation in 1929 in Chicago begon, waren er in 1955 600 radiostations voor Afrikaanse Amerikanen.
De sleutel tot hun succes was in veel gevallen individuele persoonlijkheden zoals Adams, van wie ze zegt: “de complexe draden van zwartgeoriënteerde radio belichaamd met zijn respect voor de gemeenschap, de commercie, de muziek en de ontluikende tienercultuur, die allemaal gedefinieerd werden de muziek op WANN. ”
Adams van zijn kant werd uiteindelijk uitvoerend vice-president van WANN en werd in 1976 gekozen in de raad van bestuur van de Maryland DC Delaware Broadcasting Association.
Hij stierf in 2005 op 79-jarige leeftijd. Carr's strand is al lang gesloten en is een particuliere ontwikkeling geworden. Een erfenis van de periode gaat echter niet alleen door in de tentoonstelling, maar door het werk van de Hoppy Adams Foundation in Annapolis, die net begon met zijn jaarlijkse fondsenwerving voor zijn studiebeurs, "om de visie van Hoppy Adams te vervullen, dat is om ervoor zorgen dat een positieve sfeer wordt gecreëerd waarin studenten een gevoel van verbondenheid, positief zelfrespect ervaren en hen inspireren om de positieve impact die ze kunnen hebben op hun gemeenschap te zien met onze hulp. "
"American Enterprise" opent in het Smithsonian's National Museum of American History in Washington DC op 1 juli 2015.
