Ontwrichting is een terugkerend thema geweest voor de in Zwitserland gevestigde kunstenaar Danh Vo, die in 1979, op 4-jarige leeftijd, met zijn gezin per boot uit Vietnam ontsnapte en uiteindelijk asiel kreeg in Denemarken.
Van dit verhaal
[×] SLUITEN
Het beeld, dat het grootste deel van de tentoonstelling vormt, is gebaseerd op de afmetingen van het origineel en het koper weegt ongeveer 31 ton. (AP Photo / Jens Meyer) 
De installatie "Wij de mensen (detail)" was een gedeconstrueerde replica van het Vrijheidsbeeld in een kunstmuseum in Kassel, Duitsland. (AP Photo / Jens Meyer) 
De Deens-Vietnamese kunstenaar Danh Vo wandelt tussen de verschillende delen van zijn installatie. (AP Photo / Jens Meyer) 
Het 100-componenten stuk bevindt zich momenteel in een ruimte van 21.000 vierkante voet in de National Gallery of Denmark in Kopenhagen. (AP Photo / Jens Meyer) 
De in Zwitserland gevestigde kunstenaar Danh Vo creëert het grootste symbool van de wereldwijde vluchtelingenervaring: het Vrijheidsbeeld. (Nils Klinger) 
Fotogallerij
gerelateerde inhoud
- Het Vrijheidsbeeld arriveerde in 350 stuks in New York
Vo - onlangs door de New York Times uitgeroepen tot 'een van de meest stimulerende figuren op het internationale toneel' - heeft het grootste symbool van de wereldwijde vluchtelingenervaring opnieuw bedacht: hij maakt stuk voor stuk het Vrijheidsbeeld opnieuw . Honderd componenten bevinden zich in een reizende tentoonstelling, momenteel in een ruimte van 21.000 vierkante voet in de National Gallery of Denmark in Kopenhagen.
Hij beschouwt zijn monumentale sculpturen van het Vrijheidsbeeld als werk in uitvoering. Hij schat dat het project voor ongeveer 50 procent is voltooid. Voor Smithsonian beschrijft hij het ontstaan van de installatie en de onderliggende betekenis ervan.
Op welk moment in je leven kwam je voor het eerst het Vrijheidsbeeld tegen? Wat vond je ervan?
Ik heb het eigenlijk nooit echt gezien voordat ik aan het project begon. Terugkijkend weet ik dat er verschillende werken waren waar ik nogal geobsedeerd door was, van kunstenaars die op een bepaalde manier het Vrijheidsbeeld hadden ingebouwd.
Hoe is dit werk tot stand gekomen?
Ken je het museum in Kassel, Duitsland, het Fridericianum? Het is een vrij groot museum, het eerste openbare museum op het vasteland van Europa, opgericht na de Franse revolutie. De curator benaderde me en suggereerde dat ik in de hele ruimte zou exposeren, meestal aan twee of drie kunstenaars tegelijk gegeven, omdat de ruimte zo groot is. Hij zei dat hij verschillende van mijn tentoonstellingen had gezien - hij hield van de manier waarop ik met lege ruimtes kon omgaan.
Wanneer mensen een soort vermoeden hebben van wat ik zou kunnen doen, of wie ik ben, neig ik daar overigens naar om te werken. Ik ben als een kind - ik wil niet in een doos worden gestopt. Dus ik dacht: 'Oké, ik kan maar beter een project bedenken dat het hele museum met iets heel groots zou kunnen vullen.' Dat was eigenlijk hoe het tot stand kwam.
Hoe zit het met het Vrijheidsbeeld, in het bijzonder?
Toen ik het Vrijheidsbeeld begon te onderzoeken, kwam ik dit zeer interessante feit tegen - dat ze slechts de dikte van twee centen had. Plots was alles logisch. Ik zag dat ik alleen de huid [de koperen omhulling] kon reproduceren, wat best interessant was.
Fysiek, hoe heb je zo'n gigantisch stuk gemaakt?
We deden onderzoek naar sites waar het stuk kon worden geproduceerd, waaronder sites in China. Een ander voordeel van China was dat je in Azië nog steeds deze kolossale Boeddha's bouwt, en dat is eigenlijk gemaakt in deze oude techniek van het hameren van koper.
In hoeverre sluit dit stuk aan op uw persoonlijke identiteit, als iemand die in Vietnam is geboren en vervolgens naar Duitsland is verhuisd? Was dit een reactie op je ervaring?
Natuurlijk is het natuurlijk verbonden. Dat is de structuur van de kunstwereld - het onderwerp van het werk is zo verbonden met de kunstenaar zelf. Iedereen doet werk vanuit zijn eigen persoonlijke ervaring.
Waarom besloot je het werk op te splitsen en op deze manier de wereld over te sturen?
Ik denk niet dat het nodig is dat wanneer je een monumentaal ding bouwt, het op één plaats moet zijn. Het is bijna een conceptueel idee - dat het bestaat, maar je begrijpt nooit alles tegelijk.
