Moderne kunsthistorici hebben veel tijd besteed aan het worstelen met de vraag wanneer een kopie van een kunstwerk even effectief is als het origineel. Kan een kijker een echt authentieke ervaring hebben met een Michelangelo-fresco of Donatello-brons via een niet-authentiek medium - een dia of foto of reproductie?
Ontdoe alle highfalutin-theorie en waar het hier op neer komt, is of kunst voor iedereen beschikbaar moet zijn (ook al is het een smerige ansichtkaart of iets dergelijks), of dat toegang tot kunst gaat over achtervolging niet ervaring.
Het laatste principe is iets te elitair voor mij, daarom is het werk Factum Arte zo opmerkelijk. Als collectief van digitale technici en kunstspecialisten produceert Factum Arte adembenemende facsimiles van kunstwerken voor conserverings- en archiveringsdoeleinden.
Hun nieuwste project was het creëren van een levensgrote reproductie van Veronese's bruiloft in Kana voor de kerk van San Giorgio Maggiore, waar het enorme schilderij honderden jaren geleden werd gehuisvest. Tijdens de Franse invasie verdween Napoleon met het werk en nam het mee naar huis; het bevindt zich nog steeds in het Louvre. Maar dankzij Factum Arte heeft de kerk een ongeëvenaarde vervanging die het werk op zijn rechtmatige plaats herstelt in een context die de kracht en de aanwezigheid van een "loutere" kopie beweert.
