Vroeg in de 20e eeuw schreef een weinig bekende Russische schoolleraar Konstantin Tsiolkovsky naar verluidt aan een collega-enthousiast van de opkomende wetenschap van luchtvaart en raketkunst: "De aarde is de bakermat van de mensheid, maar de mensheid kan niet eeuwig in een wieg leven." Tsiolkovsky was een van de wereldwijd verspreide pioniers van de raketkunst van die tijd. Bijna net zo belangrijk definieerde Tsiolkovsky een standaard van ruimtewetenschappelijke fictie die zorgvuldige aandacht vereiste voor de technische nauwkeurigheid van ruimtefictie en film. Interstellaire regisseur Christopher Nolan en zijn scenarioschrijver, Jonathan, kennen het werk van Tsiolkovsky. Hoewel hij nooit bij naam wordt genoemd, vormt de boodschap van de Russische schoolleraar de ruggengraat van de film.
Van dit verhaal
Red Cosmos: KE Tsiolkovskii, Grandfather of Soviet Rocketry (Centennial of Flight Series)
Kopen
Von Braun: Dreamer of Space, Engineer of War
Kopengerelateerde inhoud
- Zouden astronauten een interstellaire reis door een wormgat overleven?
Niemand neemt gewillig deel aan een space science fiction-film met een curator van de ruimtegeschiedenis. Het hoorbare oog rollen, zwaar zuchten en gekreun van protest wanneer de natuurwetten worden overtreden door de magie van CGI, kan zelfs de meest vermakelijke en snelle sciencefictionfilm voor anderen verpesten. Zelfs strak geschreven films die ervoor zorgen dat de meest sceptici ongeloof opschorten voor de duur van de film, genereren later dagen van berouw over historische, logische, mechanische en fysieke gebreken. De gebreken kunnen variëren van betekenisloze tot grote sprongen van geloof; die allemaal de hele structuur van het verhaal kunnen ontrafelen. Interstellar is niet een van deze films.
Drie dingen onderscheiden de film van recente films met een ruimtethema: het is gebaseerd op de huidige zorgen van onze wereld; de plot is rijk aan de technisch nauwkeurige wetenschap en technologie van ruimtevaart en de film is een eerbetoon aan het beste van het ruimtevluchtbioscoopgenre. Alle drie thema's vervoeren de kijker en laten weinig zorgen over wat er misschien ontbreekt, in plaats van wat de film verkeerd had.
De film begint met een reeks gefilmde mondelinge geschiedenisinterviews met overlevenden van een mondiale stofbak die het gevolg is van een pest die de landbouwproductie heeft uitgehold tot de monocultuur van maïs. De interviews vervagen in een boerderij waar de weduwe NASA piloot-boer, Cooper, aka Coop (Matthew McConaughey) woont met zijn schoonvader en twee kinderen. We weten dat de setting de niet al te verre toekomst is, omdat de technologie van computers en drones deel uitmaakt van onze realiteit. De aarde zal overleven, maar het zal het leven niet ondersteunen. Wat nog belangrijker is, de mensheid is ook gedoemd omdat de cultuur die de overhand heeft de huidige situatie accepteert als een onvermijdelijk gevolg van fouten uit het verleden. Het Apollo-programma, zo wordt algemeen aangenomen, was allemaal vervalst, een propagandatruc bedacht om de Sovjet-Unie failliet te laten gaan. Onderwijs is gerantsoeneerd. De prestaties van de 20e eeuw zijn excessen en verspilling. Coop's viscerale antwoord op de zelfgenoegzaamheid waarmee hij wordt geconfronteerd, maakt duidelijk dat Interstellar ook een dun verhulde politieke verklaring aflegt. Het enorme mislukken van de gewassen is een gevolg van de opwarming van de aarde. Nolan heeft een oproep tot wapens geschreven en omarmt het recente motief om de aarde te verlaten, waarbij de mensheid de manifeste bestemming voor exploratie vervangt.
De wetenschappelijke oorsprong van de plot is de erkenning dat mensen de mogelijkheden van chemische raketmotoren naar hun vermogen hebben benut. Zonder een nieuw voortstuwingsmiddel te ontwikkelen, kan de mensheid niet verder reiken dan het zonnestelsel voor redding van een falende planeet. Het is de verschijning van een wormgat in de buurt van Saturnus dat de paar overgebleven wetenschappers bij de nu geheime en lang vergeten NASA opwindt om het gat te zien als een doorgang naar verlossing. Dit is het enige middel om uit het zonnestelsel te ontsnappen en een bewoonbare vervanging voor de aarde te vinden. Ernstige afwijkingen van het wormgat leiden Coop en zijn dochter Murph (Mackenzie Foy) naar de NASA-faciliteit waar zijn voormalige mentor werkt aan een oplossing voor het probleem van het overbrengen van de resterende menselijke bevolking naar een ander sterrenstelsel.
Dit is het meest aantrekkelijke kenmerk van de film. Het is wat Tsiolkovsky 'realistische sciencefiction' noemde. Dit soort science fiction is goed geïnformeerd door enkele van de beste wetenschappelijke geesten van die tijd. In raketkunst en ruimtevaart is er een lange traditie van popularisatoren en filmmakers die zich samen met de beoefenaars en experimentatoren verenigden om boeiende, inspirerende science fiction te produceren. Hermann Oberth geraadpleegd over Frau im Mond van Fritz Lang (Duitsland 1929); Tsiolkovsky on Cosmic Voyage (USSR 1934); Wernher von Braun op Walt Disney's Wonderful World of Color (VS 1955-57); Sovjet-raketontwerper Sergei Korolev op Planet of the Storms (USSR 1962); en natuurlijk Arthur C. Clarke op 2001: A Space Odyssey (VS 1968). Interstellar heeft zijn eigen wetenschappelijk adviseur, natuurkundige Kip Thorne, op wie het personage Professor Brand (Michael Caine) van de film is gebaseerd. De wetenschap is belangrijk, maar dit is een film, geen geavanceerde cursus in theoretische fysica. De wetenschappelijke logica is strak genoeg om de aandacht te trekken van een goed opgeleid publiek. Dat feit was heel duidelijk te zien onder een publiek van millennials die zwijgen, niet veranderden en meer dan twee en een half uur weinig of geen aandacht aan hun telefoons besteedden.
Dit is een film van een filmmaker, in tegenstelling tot een film van een acteur. De cast is geen ensemble en de enige goed ontwikkelde relatie in de film is tussen McConaughey en de drie actrices die zijn dochter (Foy, Jessica Chastain en Ellen Burstyn) spelen in de loop van een eeuw. Nolan heeft ervoor gekozen om deze film in film te maken in plaats van in digitale formaten. Meer dan de helft van de film werd vastgelegd op 70 mm filmmateriaal in IMAX-formaat. Hij schuwde door de computer gegenereerde grafische afbeeldingen en groene schermen en filmde echte locatiescènes. Dit is mogelijk een van de laatste grote films die in dit formaat is gemaakt. Laserprojectie IMAX-theaters die de film laten zien, moeten hun projectiecabines retrofiteren met ouderwetse, niet-digitale projectoren.
Terugkerend naar Konstantin Tsiolkovsky, ben ik me ervan bewust dat een Russisch woord dat hij razum gebruikte, vaak wordt vertaald als 'menselijkheid', maar de letterlijke vertaling is 'reden'. Deze bredere interpretatie omvat de hele menselijke cultuur. Tsiolkovsky en ruimtegeschiedenis-curatoren realiseren zich al lang dat mensen geen technologische sprongen maken op basis van wetenschap en technologie alleen. Wetenschap en technologie moeten samenwerken met de geschiedenis, kunst, cultuur, politiek en economie van die tijd. We waren getuige van deze bijzondere samenvloeiing van gebeurtenissen in het midden van de vorige eeuw, toen aardgebonden mensen hun eerste stappen op de maan zetten. Interstellar lokt een nieuwe generatie uit om te overwegen dat een soortgelijke samenvloeiing op handen is. Door de woorden van Konstantin Tsiolkovsky van meer dan een eeuw geleden te herformuleren, daagt Nolan zijn publiek uit voor een keuze. Zoals Coop zegt terwijl hij zijn besluit neemt om zijn familie te verlaten om een nieuwe wereld voor de mensheid te zoeken: 'De mensheid is op aarde geboren. Het was nooit de bedoeling om hier te sterven.'
De film Interstellar is de hele middag en avond te zien in de IMAX®-theaters van het Smithsonian, in het National Air and Space Museum in de National Mall, evenals in Chantilly, Virginia, in het Udvar-Hazy Center. Bekijk aanvangstijden en koop tickets op de online verkooplocatie.
